一、長條玉料設計
長條玉料的形狀窄長，長度足以提供蛇身玉龍往前或往後的伸展空間，但是因為器面較窄的緣故，龍身無法作垂直方向的延伸，因此多呈波浪式的造型。
例如圖一為戰國時期的龍形佩，龍首位於右邊，鼻頭略長，嘴巴微張，短鬣後傾，呈斜角俯視之狀。龍身朝上拱起，產生圓緩的弧度之後，向左邊傾斜而下，尾巴往上彎捲，末端朝前作一勾轉，表面布滿浮雕穀紋。
從玉龍的橫向長度與縱向寬度來看，此器是用窄形的長條玉料製作的。玉工配合器面的長寬比例，取用斜對角的最長距離，將玉龍的首尾分別安排於右下角和左上角，並讓龍身在有限的器面上以和緩的弧度彎曲，構成俯首、拱身、捲尾的形式。
此種波浪式的龍形設計可以避免直條龍身的呆板，讓玉龍造型稍有變化。
戰國．龍形佩
此器以長方形玉料製作，回首、拱身、捲尾是戰國玉龍的基本款式。（圖二）
二、長方形玉料設計
長方形玉料與前者一樣，具有足夠的長度供龍身前後伸展，但是它的器面比前者更寬，可以讓龍身作垂直方向的延伸，增加龍身的彎轉幅度。
例如圖二為戰國時期的龍形佩，龍首位於左邊，鼻頭微翹，朝上仰望，頭頂上的鬣毛自然飄垂；頸部低伏，身軀陡然往上拉抬，於鼻吻前面形成一個ㄇ字形的彎轉，尾巴分成二束，其中一束向上勾捲，與龍首左右呼應，另外一束往右橫放，與頭頂鬣毛構成平穩的邊廓；ㄇ形身軀下方歧出一束關節毛，具有補白的作用。
從玉龍的輪廓來看，此器是用長方形玉料製作而成的，在足夠的縱向寬度支持下，龍首、龍尾及中段龍身皆作垂直方向的轉折，構W式的造型，為戰國時期龍形佩的基本款式。
戰國．龍形佩
此器以方形玉料製作，利用鄰角和斜對角的距離拉長龍的身軀。（圖三）
三、方形玉料設計
方形玉料是指長度與寬度比例接近的玉料，此種玉料的縱向寬度較大，但是橫向長度相對較短，使龍形佩無法往龍首或龍尾的方向前後伸展。
例如圖三為戰國時期的龍形佩，此器以方形玉料製作，龍首位於左邊，鼻吻向上，頸部轉成U字形，身軀順著方形玉料的邊緣向右延伸，於右上角處往左下方彎轉，尾巴橫放於右下角。龍身周邊的玉料雕琢為頭頂鬣毛、身軀關節毛或足爪，緊密的肢體布局顯示玉工充分使用玉料的理念。
從料的角度來看，玉龍配合方形器面的特性，以四方邊角安排肢體部位與轉折點，利用鄰角和斜對角的距離拉長龍的身軀，雖然龍身轉折略為方硬，但是壓縮緊密的布局彷彿蓄積著龐大的能量，等待時機，彈躍而起。
國．龍形佩
龍首位於上方，尾巴前方歧出關節毛，與捲尾連成三角形的輪廓。（圖四）
四、三角形玉料設計
三角形玉料的特性是器面中間最寬，往邊角處越來越窄，用它來製作龍形佩的時候，佈局與前三者不同。
例如圖四為戰國時期的龍形佩，龍首居於上方，鼻吻朝下作俯視狀，頸部微彎，身軀由上至下作豎向S形的彎轉，再從右至左作橫向S形的轉折，尾巴順勢朝右橫放，於右下角形成一個勾尾。
龍首上方可見鬣毛飄舉，尾巴前方歧出一束關節毛或足爪，它們與勾捲的龍尾連接成三角形的輪廓，從中可以看出玉工以上方尖角為基準安排龍首的位置，龍身順著逐漸增寬的器面上下左右彎轉，在有限的空間內盡量拉長龍身，產生修長而
戰國．龍形佩
此器以不規則玉料製作，主體S龍左邊附加鳳鳥，成為依附同體的組合。（圖五）
五、不規則形玉料
不規則形玉料沒有特定的形狀，正好給予玉工自由發揮的空間，使戰國龍形佩產生更多的變化。例如圖五之戰國玉龍，左右兩側略為平行，中間收窄而空出三角狀的缺口，顯然原始的玉料形狀並不規整。玉工將大部分玉料製作為龍的形狀，龍首位於右端，翹鼻張口向後回轉，身軀以傾斜的角度往後蜿蜒，長長的尾巴倚著龍身反轉而上，與右端的龍首相互呼應。
龍身周邊歧出許多鬣毛和足爪，左下角的邊料透雕為鳳鳥，以俯首捲身的形態依附在龍身末端，在龍形佩的造型基礎上發展出依附同體的關係。
戰國龍形佩因為依料施工法而有百變造型，此一技法也可見於其他時代，讓各代玉器在相同的基本風格裡展現不同的巧思與趣味。下期將以角度取象為題，介紹單一視點的造型特色。