明永樂 青花波濤雲龍紋梅瓶
青花雲龍紋運用白色地子與藍色紋飾的對比，突顯紋飾的形象。（圖一）
一、青花雲龍紋梅瓶
青花雲龍紋梅瓶，是以鈷料所繪製的雲龍紋作為表面紋飾，屬於青花瓷器的基本技法。
例如圖一為明代永樂時期的梅瓶，此器用鈷料繪畫雲朵、龍紋及海水波濤紋，罩上透明釉後燒成青花紋飾，其顏色深濃如藍寶石，並有自然凝聚的黑疵斑點，在白色地子的襯托下，顯得極為鮮明。
雲龍紋的題材包含雲朵、龍紋及海水波濤三項。龍紋是全器的主紋，龍首具有眼鏡形眼，鼻吻微翹，鬃鬣成束往前飄，頸部彎曲，胸部前挺，長條狀的身軀如波狀起伏，四肢前後張開，以跨步行走的姿態環繞一圈。
龍紋的位置居於瓶身中上方，為全器最顯眼之處，飄浮的雲朵散布於圓弧形的瓶肩，洶湧的海水由瓶底層疊而上，配合上寬下窄的曲線變化，營造出天空寬闊、大海深沉、祥龍御風而行的景象。
二、青花釉裏紅雲龍紋梅瓶
青花釉裏紅雲龍紋梅瓶，是除了青花裝飾之外，還有以銅為著色劑的釉裏紅紋飾。
例如圖二為明代永樂時期的梅瓶，表面也以雲龍紋作為裝飾，其紋飾顏色包含藍、紅二色，藍色部分的雲朵和海水波濤紋以進口的蘇麻離青料繪畫而成，高溫燒製成藍色，紅色部分的雲朵和龍紋則以銅為著色劑繪畫而成，經高溫燒後成為紅色。
仔細觀看此器的紋飾布局，其雲紋在上、龍紋居中、海水襯底的三分法與前例之青花雲龍紋相同，但是部分雲朵以銅紅料繪畫，在與青花雲紋相間排列之中，已經能從器表中跳脫出來，而環繞瓶身一圈的紅色龍紋，也在藍色海水的襯托下，顯得更加鮮明。
所以此器的紋飾布局雖與青花雲龍紋一致，但是透過藍色和紅色的對比，更能突顯主要龍紋的形象。
明永樂 青花釉裏紅雲龍紋梅瓶
以銅紅料繪畫的釉裏紅紋飾，在鈷藍紋飾的襯托下，顯得更加生動。（圖二）
三、青地白龍紋梅瓶
青地白龍紋梅瓶是用鈷料繪畫的紋飾作為地紋，襯托白色龍紋的裝飾形式。
例如圖三為明代永樂時期的梅瓶，此器用尖利的刀具在胎體上陰刻龍紋和雲朵，其餘器表用鈷料繪畫細密的橫向線紋，布滿雲龍紋四周，近底部亦用鈷料繪畫山崖紋，表面施加透明釉後，送入窯內高溫燒製。
鈷料繪畫的橫向線紋連綿成廣闊的藍天，底下的山崖嶙峋陡峭，碩大的白色龍紋伸展肢爪，鬃鬣和關節毛迎風飛揚，在藍色地子的襯托下顯得極為鮮明。由於龍紋的五官和軀體特徵都用陰刻法製作，雖因透明釉積聚較多、呈色較深而容易看見，整體仍然具有剪影般的效果，與其他雲龍紋相比之下呈現獨特的美感。
相同的裝飾技法亦可見於江西省景德鎮珠山官窯遺址所出土的青花海浪白龍紋撇足梅瓶上，提供讀者鑑賞的參考。
四、青花纏枝紋梅瓶
除了雲龍紋之外，永樂梅瓶也常用花果紋作裝飾，從枝條形態約可分為纏枝紋與折枝紋二類。
例如圖四為明代永樂時期的梅瓶，此器以鈷料繪畫表面紋飾，肩部是如意雲頭紋邊框，框內填飾折枝花卉，腹部是纏枝牡丹紋，近底部則是卷草紋，三種紋飾由上至下排列，形成多層次的結構。
其中，纏枝牡丹是全器的主紋，四朵盛開的牡丹花平均分布於瓶身上，花朵之間用斜曲環繞的枝條相連，主枝兩側歧出許多葉片，盛開的花朵、細長的枝條及碩大飽滿的葉片鋪滿整個腹部，形成華麗的紋飾風格。
類似的器形與紋飾亦可見於台北故宮博物院所收藏的青花牡丹紋梅瓶上，是永樂梅瓶的款式之一。
明永樂 青花纏枝花紋梅瓶
纏枝花紋居於腹部，與如意雲頭紋邊框及卷草紋構成多層次的結構。（圖四）
五、青花折枝紋梅瓶
折枝紋與連續性的纏枝紋不同，它是獨立的單株形態，所以常用複數的形式排列器表。
例如圖五為明代永樂時期的梅瓶，此器表面以鈷料繪畫紋飾，肩部是如意雲頭紋邊框，邊框內外填飾折枝花卉，腹部為折枝花果紋，腹下部為壼門紋邊框內填折枝花卉，近底部則是卷草紋。
由於折枝花果紋的形體較小，所以用十種花果紋分作二排，上下相間排列，而其下方所留的空間也比較大，因此再加飾一圈壼門紋邊框內填折枝花卉，即使紋飾如此多層，仍因留白面積較多而有清新之感，是青花折枝紋梅瓶的特色。
相異的題材、呈色與技法，使永樂梅瓶在共同的造型中展現不同的面貌，而其後的宣德梅瓶是否也有如此的設計，且留待下期揭曉，敬請各位讀者繼續指教。