圓形瓷盤從元代以來即是青花瓷的主要品類，盤口有直口、撇口和折沿等不同的變化，口沿也有圓形和葵花形之差別。永樂青花盤沿襲早期的傳統，以圓形的直口盤、撇口盤及折沿盤為主，表面以一把蓮、松竹梅、葡萄、瓜果及花鳥等題材為主紋，周邊搭配其他附屬性的紋樣，產生一元多式的形紋設計。
一、一把蓮紋盤
一把蓮又稱「束蓮紋」，在宋元時期頗為盛行，永樂時期將一把蓮紋繪於青花盤上，作為全器的主紋。
例如圖一為永樂時期的青花盤，盤口微向外撇，盤內布滿青花紋飾，口沿用細筆勾畫海水波濤紋，側壁平均排列蓮花、菊花、牡丹、茶花等十三枚花朵，用波狀彎曲的枝葉串聯為帶狀花卉，盤底以二圈弦紋為框，框內繪畫蓮紋。
居中的蓮花採斜角俯視取象，層層花瓣往外展開為綻放狀，其餘四朵蓮花由側面角度取象，分別居於左右兩側與上方，五枚花朵之間穿插蓮蓬與蓮葉，枝桿集中在大朵蓮花之下，用絲帶繫綁成束。
束蓮紋繪於圓形的盤心處，三朵蓮花一字排開如直徑，在視覺上拉開空間的寬度，其餘花朵和枝葉順著半圓形的器面逐漸縮小或收窄，利用大小差異產生遠近高低的立體感。
二、松竹梅紋盤
松竹梅又稱「歲寒三友」，是傳統文人雅好的繪畫題材，永樂時期將它畫在青花盤的內底處，與其他紋飾搭配。
例如圖二為永樂時期的青花盤，口沿處用細筆勾勒一圈卷草紋，側壁以菊花、蓮花、茶花及牡丹等十二枚花朵構成帶狀花卉紋，盤底用二圈弦紋為邊框，框內繪畫松樹、竹子及梅花所組成的歲寒三友圖。
松竹梅三者皆採折枝畫法，松樹居中，枝幹曲折成蒼勁挺拔的姿態，竹子從右邊橫過松樹，挺立於左邊，茂盛的竹葉呈現鬱鬱蔥蔥的氣象，梅枝由左邊橫越至右邊，以橫斜的姿態傳遞浮動的馨香。
三種植物以「＊」式的交叉連結為一體，象徵剛毅堅韌與高風亮節的品格，枝葉雖呈V字形左右開展，但仍配合邊框往上逐漸收攏，圓弧形的包覆式構圖，讓畫面產生圓融溫暖的美感。
三、葡萄紋盤
葡萄紋是吉祥的象徵，元代開始作為青花瓷器的傳統紋樣，永樂時期也將它畫在青花盤的內底處，作為全器的主紋。
例如圖三為永樂時期的青花盤，此器的口沿往外翻折，折沿處勾畫海水波濤紋，細密的海水與留白的浪花交織出洶湧澎湃的水勢，側壁環繞十二枚花朵，以纖細的枝條連接為循環不斷的纏枝花卉紋。
盤心處繪畫葡萄，三串葡萄採相等的距離排列，果實以細筆勾邊，內部填色不勻，利用筆觸留白產生的深淺對比，表現渾圓飽滿的形象，果實周邊散布葉片和枝蔓，畫面分布均勻。
纍纍的果實和綿長的藤蔓，具有豐收、長壽、子孫興旺之意，三串果實除了以長度表現主次之外，左高右低的形態也能避免等距排列的呆板，在枝葉團團環繞之下，益增吉祥內涵。
四、瓜果紋盤
瓜果紋以瓜類果實為主題，在永樂時期的青花盤上，大多繪於盤的內底處，也是沿襲傳統題材再加以變化的紋飾。
例如圖四為永樂時期的青花盤，此器屬於折沿盤的形制，外翻的口沿處用細筆勾畫海水波濤紋，側壁繪畫菊花、蓮花、茶花、牡丹等花卉，以波狀枝條串聯為循環性的紋樣。
盤心繪畫二個碩大的瓜果，一個朝上、一個朝下，枝條根部往下栽植於土地上，末端朝上蜿蜒，大大小小的葉片由枝條兩側伸展而出，末梢藤蔓纖細捲曲如鬚，蘊含綿綿瓜瓞、子孫繁衍昌盛之意。
此一瓜果紋以土地為基礎往上伸展，利用藤蔓粗細與葉片大小表現高低遠近的感覺，在圓形的平面器表上營造立體化的空間。
五、花鳥紋盤
花鳥紋包含花卉、樹木和禽鳥，是永樂時期盛行的主題紋飾，因此也是青花盤上的主紋。
例如圖五為永樂時期的青花盤，此器的盤口往外翻折，口沿做成葵花形，折沿處環繞一圈卷草紋，側壁平均排列櫻桃、石榴、茶花、葡萄等十二株折枝花果，內底繪畫花鳥紋樣。
一棵茂盛的花樹從右側往內延伸，二隻鳥兒居於畫面中間，位於高處的鳥兒昂首挺胸、翹望前方，下方的鳥兒背對觀者、回首後視。橫向延伸的枝幹和放射狀的花葉，與上下錯位的雙鳥互相配合，營造出四面八方的空間深度。
永樂時期的青花盤紋飾依照器形特徵分區，以一把蓮、松竹梅、葡萄紋、瓜果紋及花鳥紋為主題，搭配其他紋飾做同心圓的布局，形成同中有異的風格。下期將以雙耳扁壺為題，介紹此一品類的形紋設計。