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震旦博物館

洪武瓷器早期給人的印象是部份器形碩大,但是紋飾風格拘謹。近年來隨著出土資料日漸增多,部份傳世品逐漸對外披露,也發現了一些繪畫筆觸灑脫靈動的作品,如本期所要欣賞的釉裏紅大盤即是代表性的器物。
元代是青花瓷器興起的年代,雖然生產時間不長,成品卻廣銷中國及海外各地,深受國內外人士的喜愛。但因當時外銷數量較多,導致國內藏品的數量不及國外豐富,所以國人對於元代青花瓷器並不熟悉。
玉質帶鉤最早見於新石器時代良渚文化遺址,功能並不明確,其後一度式微,直到春秋時期再度興起,成為東周與漢代的服飾玉之一。
2017年10月暌違已久的特展——「玉見設計」終於同觀眾見面了,這次展覽既是震旦博物館館慶四周年獻禮,也是博物館對全新展覽形式的一次探索和創新。從本期開始,筆者會針對此次特展做系列解讀,帶領大家體驗古人的智慧和審美旨趣。
洪武時期沿襲了很多元代的瓷器品類,但在紋飾形狀與繪畫技法上加以變化,逐漸發展出自體性的風格,如本期所要賞析的釉裡紅折枝菊花紋大盤即是典型的作品。
青花瓷崛起於元代中晚期,以「白地藍花」的特殊美感風靡海內外,成為宮庭用器、民生用品及外銷市場的重要品類,在中國陶瓷史上具有獨樹一幟的地位。本書蒐集元明清三代的青花瓷與其他相關彩瓷共計70件,分為元代青花、明代青花、清代青花、青花與其他彩類等四大單元。每個單元皆有一篇概論作為簡介,圖版部分附加文字說明,書前收錄吳棠海先生的專文《古器物學研究—青花瓷器初探》,是認識中國古代青花瓷器不可錯過的著作。
玉劍璏安裝在劍鞘上面,可以穿入長條狀的繩索或帶子,供使用者佩掛之用,是玉具劍的組成零件之一。
讓文物活起來,進而讓博物館「活起來」,是近幾年博物館界都在思考和探索的課題 。震旦博物館上月歡慶四周年,推出「玉見設計——中國古玉形紋設計特展」,由淺入深的玉器設計史,讓人秒懂古器物學,趣味互動的展陳設計,帶來引人入勝的新意,更鮮活、更親近大眾的震旦博物館,帶領你探尋古代玉器的奧秘,從古代玉匠的智慧,重新認識古玉形紋設計的新價值。
洪武青花瓷器雖然繼承了元代晚期的基礎,但是隨著文化背景與審美觀念的轉變,仍然逐漸發展出自己的特色,如本期所要賞析的青花纏枝蓮紋缽即是具有自體性風格的作品。
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