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震旦博物館

一元復始,萬象更新,展望今年諸事大吉。本專欄去年以「明永樂青花瓷研究」為題,細述永樂時期的青花造形與紋飾
現代博物館自成立之初即是全社會的重要教育資源,博物館需要向大眾傳遞正確知識,同時也是理論思想的研究產出地。
明代永樂時期的瓷窯工業不斷進步,以精細的胎釉和靚麗的青花呈色聞名於世,其紋飾圖案與中國傳統繪畫結合,開創出嶄新的風格
漢代玉器是在戰國晚期的基礎上發展起來的,形制功能集早期玉雕之大成,除了劍飾玉、組佩飾及喪葬玉臻至成熟之外
明朝永樂皇帝重視外交,與中亞、西亞各國建立密切的關係,許多伊斯蘭器物隨著雙方人士的交流而輸入中國,使永樂時期出現許多模仿伊斯蘭風格的器物
震旦博物館攜手藝術家李真,與亞洲藝術中心合作舉辦「古往今來—李真個展」,這項為期三個月的展覽,是李真在上海舉辦的首次個展,也是第一次嘗試與古代佛教造像對話
盤是青花瓷的品類之一,永樂時期延續早期的傳統,除了體型有大小差異之外,盤的口沿也有敞口、歛口、撇口之別,表面繪畫各種花卉植物或庭園小景
戰國時期是一個變革極大的時代,而戰國玉器在造形、紋飾及形制功能的演變上,正可反映出這個時代的特點。本書由北京大學考古文博學院孫慶偉副教授所執筆
直口雙耳扁壺是永樂時期的新興品類,屬於中西文化交流的產物。壺口小而圓,頸部短直,腹部扁圓,頸肩之間附加對稱雙耳
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