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震旦藝文

「折枝花卉」是傳統花鳥畫之一,不畫花卉全株,而畫折取下來的部分花枝,此一繪畫題材從元代青花瓷器開始興起的時候,就常被作為附屬性的紋樣,經過明代洪武時期的發展,到了永樂時期已經是主紋和副紋皆可擔當的常見紋飾。
「纏枝花卉」從元代開始就是青花瓷器的紋飾題材,以牡丹、蓮花及菊花等單一花種為主。明代洪武時期增加由牡丹、石榴、菊花及茶花所組成的四季花卉,到了永樂時期除了繼承上述各種傳統題材之外,還因中外交流的影響而出現了具有異域風格的紋樣
孩子的美育是美好未來的第一里路,震旦博物館善用古器物學研究及館藏優勢,抓住孩子的童心與好奇感,為廣大青少年兒童帶來了多場別開生面的教育活動,培養審美的軟實力。
玉韘本來呈短筒狀,是套在拇指上面,用來鉤弦射箭的器具,到了漢代演變為扁薄的片飾器,成為佩戴用的裝飾品。
洪武時期的青花瓷器以元代晚期為基礎而發展,隨著時代的遞嬗,審美觀念與製瓷人員都有所異動,使洪武青花瓷呈現迥然不同的風格,如本期所要賞析的青花大碗即是典型的作品。
博物館是社會歷史文化傳承的重要載體,是理解過去、思考當下、啟示未來的重要公共文化場所。隨著互聯網資訊技術的迅速發展,各種高科技在博物館中的應用日益廣泛,不僅提高了博物館管理和服務的效率,而且使傳統靜態的博物館「活」了起來,激發博物館在新世紀下的創新與發展。2015年由國務院公佈的《博物館條例》中進一步提出重視博物館的教育功能,鼓勵博物館積極利用現代數位技術和網路技術,開展數字博物館和智慧博物館的建設,豐富和拓展公眾參觀體驗。震旦博物館緊緊把握時代脈搏,與時俱進,率先推出基於 iPhone 6s的智慧導覽系統,為公眾提供更加人性化的參觀體驗。該專案的成功運作不僅能夠提升震旦博物館的服務品質,而且可以為其他博物館在建設智慧博物館的過程中提供很好的借鑒。
龍紋是歷代皆有的題材,在元代即呈現威武有力、生動靈活的蛇身造型,到了明代青花瓷裡,一方面延續前代的傳統龍形,以不同的鈷料和筆觸營造出早、中、晚期的變化,另一方面從神話傳說裡汲取養分,創造出新式龍紋的形象。
象生動物是古代玉器的主要品類之一,題材廣泛,造型隨著時代的遞嬗而轉變,其中戰國——漢代的玉器發展具有傳承與創新的特色
去年金秋,震旦博物館特別策劃了“傳統與創新——先秦兩漢動物玉雕展”,兩千多年前的戰國至漢代的數百件玉器精品,齊聚一堂,共同闡釋了中華玉器發展史上極為重要的篇章。本次特展自推出之日便受到多方關注,特別是展覽中形態各異、動感十足的神獸令到訪的觀眾驚歎不已。本期內容就聚焦這一主題,為大家簡介此類玉器的概況。
永樂時期的梅瓶呈小口、圓唇、短頸、腹身渾圓之狀,器形線條秀麗而細緻,表面常用雲龍紋和花卉紋作裝飾,由於繪畫顏料、裝飾技法和紋飾布局不盡相同的緣故,因此呈現「同紋、不同色」或「同形、不同紋」的現象,筆者稱之為「一元多式」。以下選取青花雲龍紋、青花釉裏紅雲龍紋、青地白龍紋、青花纏枝紋及青花折枝紋五類,說明它們的特色。
在此次「傳統與創新」特展之中除了展示生動活潑的動物之外,還展出了9件(組)雕琢精巧的漢代玉人。本期文章我們會聚焦展覽中的女性玉人形象,透過這些精品,為大家介紹其中蘊含的文化知識,帶領大家領略漢代女子的逸美風姿。
陜西韓城梁帶村兩周墓地是近年來頗為重要的考古新發現,該遺址的範圍大,墓葬保存良好,雖然發掘工作尚未結束,但已發掘的芮國國君與其夫人墓所出土的器物,
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