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藝文饗宴

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中國玉器發展到了魏晉南北朝,數量大幅減少,直到隋唐以後才重新蓬勃起來。
去年本專欄從依料施工、角度取象、樣稿組裝、一元多式及創新發展等角度,概論式的介紹古代玉器形紋設計方法。本年度開始,筆者將以時代為基準,介紹各代玉器的形紋設計,首先推出者為漢代玉器專題。
金雞報喜迎新春,日日生機過好年。去年本專欄從依料施工、視點取象、樣稿組裝及一元多式等角度,分析古代玉器的造型和紋飾,今年將在此基礎上進行更廣泛的說明,期使讀者更加深入瞭解古代玉器的形紋設計理念。首篇依照慣例,為大家介紹本年度的桌曆圖版,以明代洪武時期的青花釉裏紅瓷器祝福大家新年快樂。
漢代玉器是在戰國晚期的基礎上發展起來的,形制功能集早期玉雕之大成,除了劍飾玉、組佩飾及喪葬玉臻至成熟之外,玉帶鉤、動物玉雕、玉質器皿及大型玉璧也呈現出多采多姿的風貌。
「一元多式」是古代玉器的普遍現象,除了上期所介紹的同一題材、形紋互異者之外,相同的品類也會在玉工的巧思之下賦予不同的紋飾,成為同形異紋的設計,如戰國晚期—漢代的玉劍璏就是最典型的例子。
戰國時期是一個變革極大的時代,而戰國玉器在造形、紋飾及形制功能的演變上,正可反映出這個時代的特點。
玉是特別珍貴的石材,古人總是以嚴謹的態度審慎使用,大多製成禮器、葬器、祭器,以及象徵身分地位的裝飾品,如果做成象生造型或紋飾,也是具有特殊意義的禽鳥和瑞獸。
春秋玉器介於西周與戰國之間,除了具有承先啟後的過渡期風格之外,也有獨特的自體性特色。
象生動物是古玉造型的題材之一,既有獨立的個體造型,也有二個以上的群體組合。當象生動物以群體形式出現時,一方面要凸顯動物的樣貌特徵,另一方面必需配合玉料進行組裝,才能達到整體性的美感。此類工藝技法在戰國時期的鏤空龍形佩上表現最為傑出,所以本文列舉一首雙身、對立、龍中龍、交叉及群體組裝五類,介紹戰國時期具象造型的設計方法。
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