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藝文饗宴

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「一元多式」是古代玉器的普遍現象,除了上期所介紹的同一題材、形紋互異者之外,相同的品類也會在玉工的巧思之下賦予不同的紋飾,成為同形異紋的設計,如戰國晚期—漢代的玉劍璏就是最典型的例子。
戰國時期是一個變革極大的時代,而戰國玉器在造形、紋飾及形制功能的演變上,正可反映出這個時代的特點。
玉是特別珍貴的石材,古人總是以嚴謹的態度審慎使用,大多製成禮器、葬器、祭器,以及象徵身分地位的裝飾品,如果做成象生造型或紋飾,也是具有特殊意義的禽鳥和瑞獸。
春秋玉器介於西周與戰國之間,除了具有承先啟後的過渡期風格之外,也有獨特的自體性特色。
象生動物是古玉造型的題材之一,既有獨立的個體造型,也有二個以上的群體組合。當象生動物以群體形式出現時,一方面要凸顯動物的樣貌特徵,另一方面必需配合玉料進行組裝,才能達到整體性的美感。此類工藝技法在戰國時期的鏤空龍形佩上表現最為傑出,所以本文列舉一首雙身、對立、龍中龍、交叉及群體組裝五類,介紹戰國時期具象造型的設計方法。
古代玉器的紋飾中,除了上期所談的具象動物紋之外,還有一些形體抽象、不易辨認的象生紋飾,這些抽象性的動物紋飾散見於各代玉器裡,尤其以春秋時期的虺龍紋最負盛名。
西周玉器在商代晚期的基礎上面繼續發展,尤其重視玉器在禮制與德性方面的意義,器形紋飾迥異於前,具有鮮明的時代風格。
震旦博物館出版玉器發展史系列叢書-《商代玉器》,圖錄共收錄商代玉器二百餘件,以震旦博物館、國立故宮博物院、山西博物院、中國社會科學院考古研究所以及其他收藏者的藏品為主。
古代玉器常以象生動物作為紋飾的題材,有的動物紋形體抽象不易辨認,有的卻是首、身、尾俱全,相對於前者來說屬於具象的紋飾。
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