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藝文饗宴

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永樂時期青花瓷器的龍紋大多出現在梅瓶、扁壺、蓋罐、玉壺春瓶、天球瓶及碗盤等器物上,這些器物或高或低、或寬或窄,器面形狀各不相同,身軀修長的龍紋為了配合它們而產生相異的布局,以下擇取五種品類,說明永樂龍紋的設計方法。
西周玉器在商代晚期的基礎上面繼續發展,尤其重視玉器在禮制與德性方面的意義,器形紋飾迥異於前,具有鮮明的時代風格。
龍紋是歷代皆有的題材,在元代即呈現威武有力、生動靈活的蛇身造型,到了明代青花瓷裡,一方面延續前代的傳統龍形,以不同的鈷料和筆觸營造出早、中、晚期的變化,另一方面從神話傳說裡汲取養分,創造出新式龍紋的形象。
震旦博物館出版玉器發展史系列叢書-《商代玉器》,圖錄共收錄商代玉器二百餘件,以震旦博物館、國立故宮博物院、山西博物院、中國社會科學院考古研究所以及其他收藏者的藏品為主。
永樂時期的梅瓶呈小口、圓唇、短頸、腹身渾圓之狀,器形線條秀麗而細緻,表面常用雲龍紋和花卉紋作裝飾,由於繪畫顏料、裝飾技法和紋飾布局不盡相同的緣故,因此呈現「同紋、不同色」或「同形、不同紋」的現象,筆者稱之為「一元多式」。以下選取青花雲龍紋、青花釉裏紅雲龍紋、青地白龍紋、青花纏枝紋及青花折枝紋五類,說明它們的特色。
陜西韓城梁帶村兩周墓地是近年來頗為重要的考古新發現,該遺址的範圍大,墓葬保存良好,雖然發掘工作尚未結束,但已發掘的芮國國君與其夫人墓所出土的器物,
梅瓶是古代的酒器或花器,因為瓶口很小,幾乎與梅骨相當而得名。此一器形始見於唐代,元代開始大量燒製,器型趨於成熟,以小口、短頸、長形腹身、上寬下窄作為基本形制。
元代是青花瓷器興起的年代,雖然生產時間不長,成品卻廣銷中國及海外各地,深受國內外人士的喜愛
陜西韓城梁帶村兩周墓地是近年來頗為重要的考古新發現,該遺址的範圍大,墓葬保存良好,雖然發掘工作尚未結束,但已發掘的芮國國君與其夫人墓所出土的器物,即以豐富的數量和精美的品質震憾人心。本書從考古成果中精選104組件器物,內容包含玉器、金器及青銅器三項,並收錄韓城考古隊隊長孫秉君先生與北京大學博士蔡慶良先生的專文,帶領讀者深入韓城的考古現場,感受芮國精品文物的藝術之美。
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