戰國早期玉器延續春秋時期的發展方向，以中軸綫作爲串連基準的組佩飾仍然方興未艾，但是此時的社會環境已經有了明顯的改變，審美風尚的差異導致新式紋樣的產生，製作技術的進步帶動鏤空工藝的純熟，各式各樣的鏤空玉飾大量興起，「因料施工」的技法更上層樓，使戰國早期的組佩飾在春秋時期的基本形制上有了嶄新的面貌。
一、戰國早期組佩飾
春秋時期已經在組佩飾的結構上建立一個固定的原則，那就是用一條中軸綫作爲連接上下的基準，各器採左右對稱法設計，以達到整體的平衡。此一形式到了戰國時期，仍舊是組佩飾的係連準則。
例如圖一爲戰國早期的組佩飾，此套佩飾包含十個組件，由上至下依序爲半球形玉珠、龍鳳紋鏤空佩、雙首龍紋玉管、出廓鳳紋璧、鳥形玉、人龍紋鏤空佩、蟬形玉、出廓龍紋璧、捲身蟠龍及雙龍首玉珩等等。
從繫帶孔的位置來看，玉珠、玉管及玉等飾件都有一個貫通上下的天地串孔，出廓璧、鏤空佩及蟠龍玉飾的中間及左右兩半等處，也有可供穿綁綫繩的透空，至於最下方的玉珩則有一個小孔居於珩體中央。
將此十件玉飾按照繫帶孔的相對位置排列，可以看出由上至下逐件相接所連成的中軸綫，而且各件玉飾大多採左右對稱的造型，正是沿襲春秋時期的形制。
二、創新玉璧
玉璧原本是內部透穿圓孔的環狀器物，在春秋時期已是組佩飾的要件之一。到了戰國早期，玉工常將圓璧兩側的玉料保留下來，透雕爲雙龍或鳳鳥的形狀，成爲出廓璧的新形制。
例如圖二爲戰國早期的玉璧，此器以近似梯形的玉料製作，中間規劃爲圓形的主體，其內透空一個大圓孔，成爲環狀的璧體，左右兩側分別透雕一個龍紋，龍首的鼻吻朝外，身體彎曲爲S形，以依附的狀態和圓形主體連成一器，屬於出廓璧的樣式。
由於出廓璧內部的大孔即可穿綁綫繩，因此不需加鑿繫帶孔，而其兩側的雙龍也呈對稱狀，符合「中軸平衡、左右對稱」的要求。類似的造型亦可見於湖北省隨縣曾侯乙墓所出土的玉雙龍璧上，該器尚未完工，可以作爲此類器物製作工法的參考。
三、創新玉珩
玉珩呈下弦月形，在春秋時期常以左、中、右三孔連接上下兩方的玉飾，是組佩飾中的主幹。到了戰國早期，除了有下弦月形的玉珩之外，還出現許多功能與玉珩相同的鏤空龍紋佩，筆者將其歸之爲創新玉珩。
例如圖三爲戰國早期的玉飾，此器以近似橢圓形的玉料製作，玉工採透雕技法將其鏤空爲一個大龍和四個小龍的組合。大龍的頭部居於中下方，身體剖成二束朝左右兩側彎轉，二個小龍橫臥於大龍下方，小龍首彼此相對，與大龍下頦相接，另外二個小龍昂首曲頸、拱身翹尾的立於兩側，頭部貼在大龍身上。
大龍上方的足爪連成一個「ㄇ」字形的繫帶孔，身軀周邊的透空皆呈左右對稱之狀，可與ㄇ形係孔一起連接上下方的飾件，使用方法與下弦月形的玉珩相同，是在玉珩的形制概念下所創新的器物。
四、創新玉王勒
玉在西周時期以方、扁、圓等幾何樣式爲主，到了春秋時期雖然增加了虎、豬、蟬、鳥、蝶、人等象生題材，但是整體的輪廓仍然比較規整，直到戰國時期才因鏤空與因料施工法的普遍運用而有更多的變化。
例如圖四爲戰國早期的鳥形玉飾，此器以厚塊狀的玉料製作，鳥首略朝下方俯視，足爪收於腹底，翅膀和尾羽皆向上揚起，翅膀上緣有一個穿孔向內深入至腹底，其縱向貫穿的形態如同玉的天地串孔一般，顯示此器的功能與玉相同。
從整體的輪廓來看，此器的原石可能呈上寬下窄之狀，玉工爲了突顯鳥的形象特徵，以透雕方式將首、翅、尾琢成豎立的三叉狀，並將天地串孔安排於中間，首尾朝向兩側彎轉，在因料施工的基礎上呼應組佩時的形制要求。類似的器形亦可見於江蘇省鴻山越國墓所出土的鳳形玉佩上，可以作爲對照的參考。
五、玉觿
玉觿是指頭端較粗、尾端尖細、器身彎曲的器物，在春秋時期就常製作爲龍首狀的造型，到了戰國早期隨著因料施工觀唸的成熟，龍形玉觿的造型更加豐富。
例如圖五爲戰國早期的龍形玉飾，此器包含一個大龍和四個小龍，大龍爲主體，龍首朝下，身軀拱起如環，長尾末端勾捲，拱身中間透穿一個繫帶孔。其中三個小龍雕琢在大龍身軀的兩側，另外一個小龍則用鏤空技法製成圓雕狀，以身軀凌空、反向平行的姿態將首尾依附在大龍身上，造型頗爲奇特。
從整體的輪廓來看，此器是用厚度不均的塊狀玉料製作的，其俯首、拱身、捲尾的環體造型，是爲了在有限的玉料內表現蛇身龍形的設計，如上海博物館的藏品中也可見到類似的器物，是鑑賞此類器物的參照品。
戰國早期玉工憑著因料施工的理念，運用優良的鏤空技巧製作出富有創意的佩飾用玉，然而此一風格並未一直延續下去，因此下期將以戰國中晚期爲題，介紹組佩飾的改變。