漢代組佩飾的發展與戰國晚期息息相關，早期延續戰國晚期的習慣，以前期遺留物和當代制器係連成串，或是將平面立體化動物紋與規律性的紋樣並列一器，但是在立體化的技法完全成熟後，漢代組佩飾即形成全面立體化的風格，本文由整套組佩飾、玉璧、玉珩、韘形佩及玉觿等項目，介紹漢代組佩飾的特色。
漢代組佩飾的組件有玉璧、玉珩、玉觿、玉環、韘形佩、人形佩及各式各樣的珠、管、勒等等，每件玉飾皆按照“中軸平衡、左右對稱”的原則係連成串，組構方式與前期相同。
例如圖一爲漢代的組佩飾，此套佩飾包含玉璧、雙人玉佩、雙龍玉珩、韘形佩及龍形玉觿等七件玉飾，除了雙人玉佩下緣透穿兩個小係孔外，其餘玉飾並沒有特別製作的繫帶孔，但是因爲每件玉飾皆有鏤空，其透空位置亦呈左、中、右式的對稱形態，所以我們知道這些鏤空兼具繫帶孔的功能，而且將其上下串連之後，仍然符合“中軸平衡、左右對稱”的要求。
仔細觀察此套佩飾器的組成玉件，雖然圓形的璧體、向下彎曲的玉珩、以盾形物爲主體的韘形佩及頭粗尾細的玉觿都是固有的形製品類，但是漢代玉工運用鏤空技法在傳統的形制框架中透雕龍紋與鳳鳥，使漢代的組佩飾呈現獨特的風格。類似的組佩飾與組成玉件亦可見於西漢南越王墓的出土物中。
二、立體化龍鳳紋玉璧
漢代組佩飾裏的玉璧有圓璧、出廓璧及鏤空璧三類，其中圓璧和出廓璧都是從戰國時期流傳下來的款式，而鏤空璧則是漢代創新的器物。
例如圖二爲漢代的玉璧，此器呈正圓形，內部透穿一個大圓孔，環形璧面以鏤空技法透雕龍紋和鳳鳥，龍紋翹鼻張口、胸部前挺、四肢展開、跨步奔走，鳳鳥勾喙輕啓，身體亦作曲頸挺胸狀，二個動物首尾相接環繞圓璧一圈，除了以凹弧面區隔肢體之外，還因多視點的角度取象呈現立體動感。
龍紋和鳳鳥周邊的玉料皆透穿成空，這些透空皆以小型的金屬管具和細利的金屬綫具製作，玉工將管鑽圓孔安排在龍鳳紋的勾轉內側，不僅產生勾轉靈巧的形象，也使透空融入整體造型之中，成爲美感的來源之一，爲漢代鏤空璧的特色。
漢代組佩飾的玉珩有扇形玉珩、出廓玉珩、雙龍首玉珩、鏤空玉珩及立體化龍形玉珩幾類，前三者是戰國時期遺留下來的器物或風格，後二者則是漢代的新興款式。
例如圖三爲漢代的玉珩，此器的輪廓呈向下彎曲的弧形，但是用鏤空技法透雕雙龍。二個龍首皆爲側面狀，鼻吻朝外位於左右兩端，龍身曲繞爲S形，於器身中間連成一體。龍紋頭頂上的鬣毛朝後飄揚，四肢向外展開作跨步狀，勾捲狀的鬣毛和足爪旁邊的透空都可作爲穿綫係綁的繫帶孔，發揮串連上下的主幹功能。
龍的表面以凹綫區隔肢體，用微微突起的弧面表現不同的部位，其側面龍首與斜角前視的胸膛一起構成扭轉的動態效果，使平面狀的玉龍產生立體動感。類似的風格亦可見於湖南長沙楊家山的出土玉珩中。
漢代 龍鳳紋韘形佩 此器以中間的盾形物爲主體，周邊玉料透雕爲對 立同體的螭龍和鳳鳥，風格立體生動。（圖四） 四、立體化龍鳳紋韘形佩
韘形佩是從戰國時期延續下來的品類，在漢代頗爲盛行，其造型以水滴狀的盾形物爲主體，周邊視玉料多寡透雕龍紋、鳳鳥等動物紋飾，或其他抽象化的勾轉紋樣。
例如圖四爲漢代的韘形佩，此器以長方形的玉料製作，中間是上尖下圓的盾形物，內部透穿一個大圓孔，作爲全器的主體，主體上方與左右兩邊的玉料透雕龍紋和鳳鳥，龍紋昂首挺胸，前足踩踏於左上方，長尾垂放於左側，鳳鳥輕啓勾喙，依靠在主體右邊，形成左右對立的態勢。
由於龍紋的頭部採前視像，頸部與身軀爲側視，但是胸部和臀部分別由斜前方與斜後方所取像，因此產生昂首、扭身、擺尾的感覺，同樣的多視點技法亦可見於右邊的鳳鳥，使嬌小的鳳鳥呈現屈肢攀附、回首後視的立體感。
漢代 龍形玉觿 此件玉龍呈昂首豎立的姿勢，頭部透穿 一個小孔，功能與玉觿相同。（圖五）五、立體化龍形玉觿
漢代玉觿延續戰國晚期的動物化趨勢，常常製作爲龍或鳳的造型，並以獨特的平面立體化技法塑造特有的形象。
例如圖五爲漢代的龍形玉飾，龍首位於上方，翹鼻張口，面向右側，頭頂上的短鬣向上勾捲，身軀簡化爲S形，四肢雖有抽象化的趨勢，但可看出前後展開的跨步姿態，長長的尾巴向下垂放，以勾捲狀的分岔尾毛和整體造型上下呼應。
由於此器的輪廓爲頭寬尾窄之狀，龍形呈昂首豎立的造型，眼睛後方透穿一個繫帶孔，所以知道它的使用方法是向上連接其他的玉件，也就是位於組佩飾的下端，功能與玉觿相同。但是仔細觀察玉龍的造型，可以看到凹弧面技法、多視點角度取象及藝術鏤空所形成的立體化效果，爲漢代龍形玉觿的特色。
漢代組佩飾在平面立體化的技法下發展出獨樹一幟的風格，將其與前代制器並列後，即可掌握玉組佩飾由春秋、戰國至漢代的發展脈絡。下期將以組佩飾中最常見的主幹玉飾—玉珩爲重心，說明它的前身器形與後續演變的概況。