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藝術文物

梅瓶屬於青花瓷的傳統器形,在宣德時期的燒造數量不少,表面紋飾也很多元,除了龍紋、花果之外,還有松竹梅之紋樣,如本期所要賞析者即是此時的製器。
中國玉器發展到了魏晉南北朝,數量大幅減少,直到隋唐以後才重新蓬勃起來。此時的玉器受到外來文化、文人品味及庶民文化的影響
明代宣德皇帝是永樂皇帝的愛孫,與永樂皇帝十分親近,即位之後延續永樂時期的青花瓷製作,並在傳統基礎上求新求變,開創自己的特色
一元復始,萬象更新,展望今年諸事大吉。本專欄去年以「明永樂青花瓷研究」為題,細述永樂時期的青花造形與紋飾
現代博物館自成立之初即是全社會的重要教育資源,博物館需要向大眾傳遞正確知識,同時也是理論思想的研究產出地。
明代永樂時期的瓷窯工業不斷進步,以精細的胎釉和靚麗的青花呈色聞名於世,其紋飾圖案與中國傳統繪畫結合,開創出嶄新的風格
漢代玉器是在戰國晚期的基礎上發展起來的,形制功能集早期玉雕之大成,除了劍飾玉、組佩飾及喪葬玉臻至成熟之外
明朝永樂皇帝重視外交,與中亞、西亞各國建立密切的關係,許多伊斯蘭器物隨著雙方人士的交流而輸入中國,使永樂時期出現許多模仿伊斯蘭風格的器物
戰國時期是一個變革極大的時代,而戰國玉器在造形、紋飾及形制功能的演變上,正可反映出這個時代的特點。本書由北京大學考古文博學院孫慶偉副教授所執筆
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