玉壺春瓶是從早期延續下來的傳統品類，在永樂時期因瓶頸加長、重心降低、瓶腹外擴，產生圓潤秀美的風格，而其表面也以不同的主題紋飾搭配附屬性的紋樣，形成一元多式的設計。本文即依紋飾題材分類，說明永樂時期玉壺春瓶的形紋關係。
一、萱蝶紋玉壺春瓶
萱蝶紋包含萱草與蜂蝶，是永樂時期的新興紋樣，大多繪於玉壺春瓶的腹部，作為全器的主紋。
例如圖一為永樂時期的玉壺春瓶，頸部分為上下二段，上半部為帶狀靈芝與蕉葉紋，下半部為帶狀牡丹，肩部披覆一圈如意雲頭紋邊框，框內填飾折枝花卉，腹部繪畫萱草和蜂蝶，腹底環繞一圈壼門紋邊框，足墻以卷草紋為飾。
萱草由腹底往上生長，葉片窄長，以「V」字形的狀態分成左右二束，一枝花朵盛開其中，以曲折的線條表現微風吹拂的動感，右上方繪畫一隻蜂蝶，受到花香吸引，振翅飛來。
由於玉壺春瓶腹部為上窄下寬之狀，「V」字形的萱草在腹部最寬處往外開展，加大了空間的寬度與深度，一旁的蜂蝶朝著花朵飛來，與搖擺的花葉相互呼應，雖然周邊留白不少，卻能產生翠葉飄香的效果。
二、花鳥紋玉壺春瓶
花鳥紋包含花草樹木及鳥鵲，也是永樂時期的新題材，用來裝飾玉壺春瓶時，大多繪於腹部。
例如圖二為永樂時期的玉壺春瓶，器表用細弦紋區隔紋飾，頸部為如意雲頭紋邊框和卷草紋，肩部環繞一圈帶狀花卉，腹部繪畫花鳥紋，其下以蕉葉紋襯底，足墻勾勒方轉的回紋。
腹部最寬處繪畫成叢的花朵和枝葉，因為瓶腹的縱向高度有限，但是橫向寬度卻可沿著器面環繞一圈，所以粗長的枝幹採橫向伸展，上面繪畫雙鳥。左邊的鳥兒背對觀者，鳥首向右回轉，右邊的鳥兒朝向觀者，鳥首往左回望，二者分立於枝幹兩側，營造出空間的立體感。
由於鳥兒以反向傾斜的身軀和回轉相對的鳥首圍拱成環形，上寬下窄的構圖與上窄下寬的瓶腹相反，將觀者的視覺重心往上提高，畫面顯得輕快活潑。
三、蓮花紋玉壺春瓶
蓮花紋屬於傳統性的紋飾題材，大多以纏枝形態繪於玉壺春瓶的腹部，作為全器的主紋。
例如圖三為永樂時期的玉壺春瓶，頸部繪畫折枝梅花與如意雲頭紋邊框，肩部勾畫四個菱花形開光，開光內部填飾折枝花卉，外側以上下相反的雲紋補白，腹部繪畫纏枝蓮花，其下以如意雲頭紋邊框襯底，足墻勾勒卷草紋。
纏枝蓮花採小筆勾畫法繪畫，碩大的花朵以上下相間的形態排列，花瓣之間用筆觸留白法區隔層層重疊的瓣片，細長的枝條往外分岔，葉片雖小，但翻轉靈活，葉尖朝往各個方向，風格生動活潑。
由於纏枝蓮花的枝葉布滿器表，在折枝梅花、如意雲頭紋邊框、菱花形開光及卷草紋等附屬性的紋樣襯托下，構成繁密的布局。
四、纏枝紋玉壺春瓶
除了蓮花紋之外，永樂時期還流行其他纏枝花卉，繪於玉壺春瓶腹部，作為全器的主紋。
例如圖四為永樂時期的玉壺春瓶，外表順著器身的寬窄變化，繪畫七層紋飾，由上至下依序為帶狀蓮花、蕉葉紋、帶狀蓮花、披肩式花卉、纏枝紋、上仰式花卉及回紋等等。
位於腹部的纏枝紋以十二枚花朵為主，分成上下二排，相間環列，花朵皆採斜角俯視的盛開狀，彼此之間用斜曲的枝條相連，部分枝條往上伸展，承托半開的花朵與含苞待放的蓓蕾。
雖然纏枝紋的布局繁密，但是花朵排列規整，枝葉分岔也有一定的規律，整體呈現繁而不亂的風格。
五、龍紋玉壺春瓶
龍紋是青花瓷器的主紋，也是永樂時期玉壺春瓶的紋樣之一，既可以單一龍紋環繞瓶身，也能以群體的形態出現，畫面十分生動。
例如圖五為永樂時期的玉壺春瓶，口沿以弦紋為邊線，頸部、肩部及腹部繪畫五個龍紋，周邊填飾雲紋，組成雲龍紋的題材，近底部勾畫海水波濤紋，足墻環繞一圈雲朵紋。
五個龍紋包含一個大龍和四個小龍，每個龍紋皆呈平額、眼鏡眼、翹嘴脣之狀，頭頂鬃鬣成束往上飄，肢肘處的關節毛如篦紋飛揚，趾爪張開如風車，是永樂龍紋的典型特徵。
大龍昂首挺胸，盤踞玉壺春瓶的頸部，氣勢頗為雄渾，小龍採頭上尾下的升龍姿態，平均分布在瓶腹上，利用群體的組合與外擴的腹部結合，營造出寬廣的天空。