明成祖永樂時期，景德鎮的窯工程技術大幅進步，把青花瓷的表現推向卓越的高峰，與紅釉、白釉同享盛名，被視為“永樂三寶”之一。本文由形紋來源、繪畫風格、紋飾樣稿及形紋設計等角度，介紹永樂青花瓷的整體特徵。

明成祖基於政治和經濟的因素，多次派遣使者出訪各國，促成中外文化的交流，許多異地文物隨著熱絡的人員往返輸入中國，成為青花瓷器所模仿的對象。

例如圖一為永樂時期的青花錦地花卉紋雙耳扁壺，此器是震旦博物館藏品，壺口呈蒜頭形，頸部短窄，腹部呈扁圓形，肩上附加一對如意形的器耳，腰際兩側各有一個浮雕狀的凸臍，壺腹下方具有圈足，足牆外展如小型的底座。

壺體表面佈滿青花紋飾，腹部以六角星形的圖框為中心，向外延伸出六邊形或磬形的框格，格子裡面填飾折枝蓮、朵花紋、交錯格紋、海水波濤等紋樣，構成繁複而有規律的錦地裝飾。

此器的造型近似伊斯蘭地區的金屬壺，多角形的錦地紋樣也與伊斯蘭紋飾風格相仿，是景德鎮窯廠模仿外來文物而燒制的產品。

中國陶瓷從新石器時代開始製作以來，到了明代累積許多具有傳統脈絡的品類和紋樣，其中一部分器型和紋飾題材也被永樂青花所繼承。

例如圖二為永樂時期的青花桃竹紋梅瓶，此器是震旦博物館藏品，圓形小口，口沿凸唇，頸部短窄，肩部豐圓，腹部深長，腰部以下逐漸收窄，器底具有淺圈足，是延續元代晚期的梅瓶形制。

瓶口和頸部留白，瓶身以平行弦紋劃分為上中下三區，肩部披覆如意雲頭紋邊框，框內填入折枝花卉，框外用卷草紋補白，腹中部繪劃一株桃樹，枝葉沿著器壁延伸，與青竹交錯掩映，如同一幅傳統的水墨畫作，腹下部則為纏枝靈芝紋。

將此器與元代梅瓶比較，因為器身細節多處不同而呈現出秀麗的風格，顯然在傳統形制中加以變化，因此能有自己的時代特徵。

明成祖重視藝術，徵召許多擅長繪畫的人才進入宮廷服務，繪畫內容包括山水、肖像及花鳥等等，使青花瓷器也產生如寫生劃一般的圖樣。

例如圖三為永樂時期的青花花鳥紋玉壺春瓶，此器是震旦博物館藏品，瓶口外敞如喇叭狀，頸部長而收束，肩部斜溜，腹部上窄下寬為垂墜狀，器底具有圈足，是從元代沿襲下來的傳統形制。

瓶身以如意雲頭、卷草、串枝花卉、花鳥樹木、蕉葉及回紋等紋樣為飾。瓶腹繪劃一株梅樹，枝幹沿著器壁橫向延伸，二隻鳥兒立於中間，回首相對，鳥的羽毛和姿態繪畫精細，周邊留白很多，畫面寫實，營造出閒靜幽雅的氛圍。

永樂青花常見龍鳳紋、花鳥紋、花果紋及各式花卉等紋樣，每種題材都有固定的基本特徵，可以配合器形做相異的佈局。

例如圖四為永樂時期的青花雲龍紋雙耳葫蘆扁壺，此器是震旦博物館藏品，造型呈圓口、短頸、扁圓腹之狀，肩上附加一對綬帶形的雙耳，器底有橢方形的圈足，表面以波濤雲龍紋、回紋、卷草、折枝花卉等紋樣為飾。

龍首張口咆哮，身軀彎轉為S形，長長的尾巴朝上卷起，四肢開展於身體兩側，頭頂鬃鬣和肢肘處的肘毫迎風飄揚，仿佛由水中騰躍而出，在祥雲之間冉冉飛升，正是配合平面式的器表所做的“升龍”設計。

其他器物上的龍紋形貌特徵都與此龍類似，但是因為造型不同之故，有單龍、雙龍、行龍、多龍等樣式，呈現一種樣稿的多重變化。

永樂青花瓷的紋飾題材眾多，主紋和副紋的選擇具有相當的彈性，使相同的品類產生各種不同的組合變化。

例如圖五為永樂時期的青花牡丹紋執壺，此器是震旦博物館藏品，壺身近似玉壺春瓶，左右兩側附加長流和曲柄，流管與壺頸之間連接雲形板，表面以折枝牡丹為主紋，搭配蕉葉紋、半錢紋、纏枝蓮花、蓮瓣紋、串枝靈芝、回紋及卷草等附屬性的紋樣。

其他的永樂青花執壺也有主紋和副紋的組合，腹部主紋可見蜀葵紋、花鳥紋、桃實紋、枇杷紋及纏枝花卉等題材，頸部、肩部、流管、曲柄及足牆等處的副紋種類和數量各不相同，形成一元多式的設計。

永樂青花在元末明初的基礎上面繼續發展，器形紋飾兼具傳統和演變的雙重風格。下期將以外來文化的影響為題，介紹具有異國風情的永樂青花瓷。