隨著經貿人員的往來，眾多外國文物輸入中國，成為青花瓷器所模仿的對象，如折沿圓洗、八角燭台、單把壺和橢長方形筆盒，以及直立或平臥的扁壺，都是前所未見的器物。以下選取五件代表性的品類，介紹它們的形紋特徵。

平臥式雙繫耳扁壺簡稱「臥壺」，造型參見圖一之例。

此器為震旦博物館藏品，圓形小口，頸部短直，中間一圈凸棱，凸棱右側有一圓繫，用來穿線繫綁壺蓋。壺腹呈扁圓形，正面隆起如龜背，居中處突起半球形的圓臍，背面扁平，露胎無釉，中間內凹處與正面圓臍對應，肩上附加繫孔和活環。

此類器物是模仿西亞金屬器的產物，美國華盛頓弗利爾博物館收藏的十三世紀中葉敘利亞黃銅嵌銀雙耳扁壺可以作為對照的參考。但是永樂青花臥壺的繫孔和活環設計與該件銅壺不同，可能是針對瓷器質地所做的改變。

壺體表面布滿青花紋飾，圓臍上的八角星紋和旁邊的麥穗狀纏枝花卉並不屬於中國本地的裝飾題材，也是受伊斯蘭文物影響所產生的紋樣。

蒜頭式雙耳扁壺的器身較為複雜，造型參見圖二之例。

此器為震旦博物館藏品，圓形小口，下方外擴為蒜頭狀的瓶頭，頸部短窄，其中亦有一圈凸棱，腹部呈扁圓形，正背兩面微微隆起，腰際兩側有浮雕狀的花形凸臍，底下圈足外撇，瓶頭和肩部連接如意形的雙耳，與阿拉伯銅器風格相似，但是蒜頭狀的瓶頭和如意形雙耳也能在中國傳統工藝裡找到一些源頭。

扁壺表面以雲頭紋邊框、花卉紋、捲蓮紋、海水波濤及串枝花卉等青花紋樣為飾。腹部勾勒同心圓般的錦地格紋，中間是六角形的圖框，框內繪畫一朵捲枝蓮紋，框外再延伸八邊形與六邊形的框格，框格內部填入各種圖案，構圖繁密而有序。

類似的紋飾布局不見於傳統的中國文物裡，卻與伊斯蘭裝飾圖案風格相近，展現異國文物所影響的特色。

單耳壺又稱「單把壺」或「花澆」，造型參見圖三之例。此器為震旦博物館藏品，壺口大而圓，頸部粗短，其下一周凸稜，腹部圓鼓，器底內凹為足，器身一側附加龍形把手，龍首翹鼻張口、銜咬壺口，龍身拱起為曲柄，尾巴與壺腹相連。

壺體表面以青花為飾，頸部排列一圈弧頂長方形邊框，框內填入卷葉和花瓣紋，肩部勾勒連續不斷的回紋，腹部繪畫由七瓣花組成的纏枝紋樣，近底部為卷草紋，部分紋飾具有伊斯蘭裝飾圖案的特色。

再從壺體形狀來看，中國歷史上雖然有很多執壺，但是從未見過如此的款式，將此器與英國倫敦維多利亞與亞伯特博物館收藏的西亞金銀鑲水差對照之後，即可知道它的造型來源，是對伊斯蘭銅壺的仿製。

八角燭台是永樂時期富有特色的品類，造型參見圖四之例。

此器為震旦博物館藏品，器身分為上中下三部分，上方為八棱形的燭插，中間束腰，內部有孔可供插燭；中段為圓柱形的支柱，上窄下寬，是支撐燭插的主幹；下方為八邊形台座，座身收窄為束腰狀，底部有八邊形圈足。

燭台表面以串枝花卉、纏枝花卉、如意雲頭、海水波濤、蓮瓣紋及三角紋等青花為飾，奇特的造型源自於伊斯蘭地區的金屬器，如伊朗巴斯坦國家博物館收藏的銀鑲嵌黃銅燭台即可作為對照的參考。

但是伊斯蘭銅質燭台的棱角突出，器壁轉折為多面體，表現剛硬的金屬質感，永樂青花燭台與其相較之下，器身線條比較柔和，呈現溫婉儒雅的中式風格。

折沿圓洗是永樂時期創燒的新品類，造型參見圖五之例。

此器為震旦博物館藏品，口沿朝外翻折，腹壁垂直往下延伸，構成深腹狀的盆體，器底平整內凹，形成底部的淺圈足，表面用鈷料繪畫纏枝花卉、串枝花卉、朵花紋及幾何式的套疊花朵等青花圖案。

圓洗造型與中國本地的缽、盆、碗不同，是模仿伊斯蘭器具的產品，如法國巴黎羅浮宮博物館收藏的十三世紀末埃及黃銅嵌金銀人物洗即可互相參照。但是該件銅洗呈現金屬器物的方硬質感，與永樂青花圓洗柔和的器身線條不同。

除此之外，青花圓洗內部的主紋是一枚大型花朵，花瓣由雙線紋勾勒而成，左右相疊、彼此套連為幾何性的圖案，也屬於伊斯蘭藝術的特點。

在永樂青花的外來造型裡，大致上模仿伊斯蘭金屬器的形狀，細節部分則因應瓷器質地而有所改變，表面紋樣也是中西合璧，呈現出嶄新的面貌。下期將由傳承的角度，介紹永樂青花的傳統造型與紋飾。