花鳥紋是陶瓷器的紋飾之一，唐宋時期的長沙窯和磁州窯產品即已開始運用，明代永樂時期盛行用寫生技法繪畫，配合器形做不同的設計，如本期所要賞析者即是其中一例。

永樂時期青花瓷器的造形比前朝豐富，除了受外來文物影響而增加的新形制之外，傳統器類在造形上也有自體性的特色，如本期所要欣賞的玉壺春瓶即是其中一例。

明代永樂時期，與中亞、西亞地區交流頻繁，在外來文化的影響下，部分青花瓷器以伊斯蘭地區金屬器作為模仿的對象，燒製出前所未有的形制，如本期所要欣賞的青花執壺即是代表性的作品。

花卉紋是青花瓷的常見題材，形態風格深受筆觸技法和鈷藍顏色的影響，因此形成不同的時代特徵，如本期所要賞析者即是永樂時期的作品。

龍騰虎嘯，臘盡春回，展望新年，大家都有特別的期許和願望。本專欄延續去年的規劃，以元明清彩繪瓷為主題，介紹青花、釉裡紅、五彩、鬥彩、粉彩及琺瑯彩等品類的發展概況。首篇依照慣例，為大家介紹年度桌曆圖版，祝福大家新年快樂。

牛年到，鴻運到，揮別過去的紛擾不安，期許今年新氣象。本年度的專欄延續去年的陶瓷規劃，以宋代為主題，循序漸進的介紹兩宋時期與遼代陶瓷的特色。首篇依照慣例，為大家介紹年度桌曆圖版，以明清時期的彩繪瓷祝福大家新年快樂。

「豕去鼠來新換舊，星移斗轉臘迎春」，在開心迎接新年之際，本專欄也將推出全新的專題，以主題化的方式，循序漸進的介紹中國古代陶瓷的特色。首篇依照慣例，為大家介紹本年度的桌曆圖版，以清代青花瓷祝福大家新年快樂。

青花雙耳葫蘆扁壺的造形，源自於伊斯蘭地區的金屬器，永樂時期開始燒製，宣德時期延續此一形制，造形、紋飾皆與前朝雷同，但是器表書寫年號，可以作為鑑別的依據。

青花釉裡紅燒製起源於元代，經過明代的發展，到了清代雍正時期更為成熟，如本期所要賞析的雙耳扁壺即是雍正時期的作品。

明末清初，社會動盪不安，景德鎮官窯一度十分蕭條，直到康熙時期才開始復興起來，除了各種彩類相繼競出之外，也在不同的時期裡發展出相異的風格，如本期所要欣賞的青花扁壺即是雍正時期的作品。

雍正時期景德鎮御窯廠由年希堯、唐英二位優秀的督陶官監督製作，召集全國優秀工匠燒造官府用瓷，在傳統窯業的基礎上推陳出新，各種釉彩百花齊放，如本期所要賞析者即是雍正時期的青花紅彩作品。

雍正皇帝剛毅果決、勤於政事，使大清王朝走向太平盛世的時代，他本人富有學養，重視文化，藝術品味高尚，官窯瓷器在他嚴格的規定與要求下成果輝煌，建立獨特的時代風格。

洋彩是由清代景德鎮官窯廠製作，專門供應宮廷所需的精品瓷器。此一品類創燒於清代早期，乾隆時期最為興盛，並且一直延續到清末，如本期所要賞析的雙聯瓶即是道光時期作品。

清代乾隆以後，瓷器工業開始走向下坡，胎土釉料的品質不如過去優良，青花紋飾的表現也不像康熙、雍正及乾隆三代一般富有生氣，如本期所要介紹的賞瓶即是嘉慶時期作品。

龍紋是青花瓷器的主題紋飾之一，從元代開始繪畫以來就有不同的風格，清代龍紋在傳統的基礎上加以改變，配合皇帝的審美品味發展出自體性的特色，如本期所要欣賞的青花雲龍紋扁壺即是乾隆時期的作品。

八寶紋是藏傳佛教裡的八種吉祥物，當元代興起青花瓷器時，就被納入紋飾題材之中，到了明清時期蔚為流行，尤其是乾隆官窯產品，八寶紋數量特別豐富，如本期所要賞析的青花尊即是代表作品。

乾隆時期處於陶瓷發展史的巔峰，在彩瓷與工藝技法上精益求精之外，也模仿早期的知名陶瓷，燒造許多仿古器物，如本期所要欣賞的玉壺春瓶即是此一風潮下的產物。

乾隆時期政局安定，府庫充實，對於瓷器製作精益求精，不遺餘力，除了各種彩類相繼競出之外，在青花瓷方面也出現不少新的形制，如本期所要賞析的青花福慶連連八方瓶即是具有代表性的作品。

乾隆時期對於瓷器工藝的研究精益求精、不遺餘力，青花瓷器在良好的窯工程技術支持下，發展出精美的樣貌。

乾隆時期瓷器工業繁榮發展，胎釉品質向上提升，官窯產品深受乾隆皇帝的品味影響，以繁複的紋飾和工整的繪畫取勝，在青花瓷方面盛行吉祥的圖案紋飾。

乾隆時期對外交流頻繁，西方藝術隨著傳教士與商業貿易傳入中國，對中國的工藝美術產生很大的影響，如本期所要賞析的青花折枝花果紋六方瓶即是中西文化交流風潮下的作品。

清高宗乾隆皇帝喜愛洋彩，督陶官唐英投其所好，不斷地開發新色、改變技法，燒製出白地洋彩、黃地洋彩、紅地洋彩、藍地洋彩、錦上添花等不同的地子呈色，來襯托主題紋樣。

粉彩是清代創新的釉上彩瓷品類，最早創燒於康熙晚期，雍正時期開始盛行，到了乾隆時期以後，官窯和民窯皆大量燒製，風格隨著時代遞嬗而演變。

明代彩瓷的發展，到了嘉靖、萬曆時期達到高峰，色彩繽紛的五彩器成為萬曆時期最顯著的品類，如本期所要欣賞的五彩龍鳳紋花觚即是此一時期的作品。