元代．青花雲龍纏枝牡丹紋雙獅耳大罐龍紋位於上層，做180°的前後設計，纏枝牡丹位於下層，呈360°的環繞布局。（圖一）
二、鳳紋與牡丹紋組合設計
在鳳紋和牡丹紋的組合裡，鳳鳥兩兩成對，共有二組，牡丹以纏枝形態為主，布局參見圖二之例。
此器為震旦博物館的藏品，盤形口，頸部突起一周白色凸棱，肩部斜溜，腹部圓鼓，腰部以下收窄，上腹部塑貼二個獅形器耳，表面以鳳鳥穿菊和纏枝牡丹為主紋，搭配回紋、串枝花卉、壼門紋邊框內填雜寶、卷草及壼門紋邊框內填如意雲頭圓珠等紋樣。
鳳鳥穿菊紋位於上腹部，以雙器耳為分界，前後各有一對鳳鳥，左右並列，彼此相望。纏枝牡丹位於下腹部，六枚牡丹等距離排列，花莖左旋右轉，連接為循環不斷的紋樣。
從面積比例來看，鳳鳥穿菊紋的比例較小，但是上層位置能夠襯托舒尾展翅的姿態，與纏枝牡丹一起呈現鳳鳥高飛、花開富貴的吉祥意義。
元代．青花穿花鳳鳥纏枝牡丹紋雙獅耳大罐穿花鳳鳥位於上層，前後兩面彼此對稱，纏枝牡丹位於下層，環繞腹壁一周。（圖二）
三、蓮紋與牡丹紋組合設計
在蓮紋和牡丹紋的組合裡，蓮紋採前後對稱的串枝樣式，牡丹以環繞的纏枝形態為主，布局參見圖三之例。
此器為震旦博物館的藏品，造型呈盤形口，頸部一周白色凸棱，肩部傾斜外擴，腹部圓鼓，腰部以下收窄，罐腹上方安置一對高浮雕的獅形器耳，表面繪畫回紋、海水波濤、壼門紋邊框內填如意雲頭和雜寶、串枝蓮、纏枝牡丹、卷草紋及壼門紋邊框內填如意雲頭圓珠紋。
上層蓮紋共計六朵，平均分為前後二組，下層牡丹也有六枚，與蓮花交錯排列，兩種花朵都採取不同的角度取象，連接的枝條斜轉迴繞，表現朝上仰放或往下垂懸的狀態，起伏有致的波動彼此呼應，構成和諧的韻律感。
元代．青花串枝蓮纏枝牡丹紋雙獅耳大罐串枝蓮紋位於上層，纏枝牡丹位於下層，花朵交錯排列，枝條斜轉迴繞，上下呼應。（圖三）
四、雲肩紋與牡丹紋組合設計
在雲肩紋和牡丹紋的組合裡，雲肩紋位於上層，呈披覆狀，牡丹紋位於下層，做纏枝形式，布局參見圖四之例。
此器為震旦博物館的藏品，圓形盤口，頸部略長，其下一周白色凸棱，肩部傾斜外擴，腹部圓鼓，腰部以下收窄，罐腹上方塑貼一對獅形器耳，表面繪畫回紋、海水波濤、串枝蓮、如意雲頭紋邊框、纏枝牡丹、卷草紋及壼門紋邊框內填如意雲頭圓珠等紋樣。
上腹部的如意雲頭紋邊框呈垂覆狀，猶如女性服飾肩上的裝飾品，所以稱之為「雲肩紋」，框內繪畫鳳鳥穿花的圖案，框外留白，下層的纏枝牡丹花葉繁密，器身往下收窄，兩相對照之下，使位於鼓腹處的雲肩紋產生膨脹飽滿之感，凸顯富貴吉祥的寓意。
元代．青花雲肩纏枝牡丹紋雙獅耳大罐六個雲肩紋分成前後二排，披覆在圓鼓的上腹部，凸顯富貴吉祥的寓意。（圖四）
五、正反龍紋組合設計
在正反龍紋的組合裡，大罐腹壁不分上下兩區，而是採通體式的畫法將龍紋繪於器身正背兩面。
例如圖五為震旦博物館收藏的元代青花大罐，造型呈盤形口、頸部凸棱、斜肩、鼓腹下收之狀，腹部上方塑貼二個立體獅形器耳，表面以一對雲龍為主紋，搭配回紋、串枝花、串枝蓮、卷草及壼門紋邊框內填如意雲頭圓珠等紋樣。
龍紋身軀修長，展開四肢凌空飛行，周邊散布雲朵，以昂首前行或回首顧盼的姿態彼此呼應，是將大罐腹部做為一個單位的通體式畫法，但是二個龍紋仍以器耳為分界來布局，則是配合雙耳形制所做的安排。
元代青花雙獅耳罐的主紋有雙層和單層二類，龍紋、鳳鳥及花卉依照器耳位置布局，產生同中有異的變化。下期將以四繫扁壺為題，介紹此一品類的形紋關係。
元代．青花雲龍紋雙獅耳大罐成對雲龍紋採通體式的畫法，龍紋配合雙器耳的形制，做一前一後的布局。（圖五）
