根據目前的資料顯示，元代青花龍紋大多繪於圓體罐、梅瓶、至正型大瓶、四繫扁壺、高足碗及圓盤等品類上，龍紋的姿態與器形、所在位置及其他附屬性紋樣互有關聯，本文選取四件代表性的器物，介紹單龍紋的設計概況。

元代青花龍紋屬於長條狀的蛇身類型，有單龍和雙龍的組合，姿態或許不同，但都具有共同的特色，形狀參見圖一所示。

此圖為震旦博物館收藏的元代青花雲龍紋罐局部特寫，龍首採斜角俯視狀，嘴巴微張，吐露舌頭和獠牙，雙眼略呈橢圓形而有鼓凸之感，瞳孔較大且點畫在眼眶邊緣，前額微微凸起，長長的雙角分岔如犄角。

龍的頸部長而彎曲，表現出抬頭挺胸的昂揚精神，龍身修長如蛇，以S形為基調上下彎轉，背脊上面的脊板成排豎立，體表布滿扇形或網狀鱗片，四肢前後開展，趾爪尖利如鉤，體態雄健而有氣勢。

龍首可以面向前方或往後迴轉，身軀配合器形與所在位置安排，產生橫向遊走、上升下降及環狀盤繞等形式。

元代青花罐的體型以大型罐和中型罐為主，大型罐上附加二個器耳，龍紋以對稱式的雙龍組合居多，中型罐沒有器耳的限制，故有雙龍或單龍的設計。

例如圖二為震旦博物館收藏的元青花雲龍紋罐，器口大而圓，頸部短直，肩部朝下傾斜，腹部外擴為圓鼓形，器底有淺凹足，表面用鈷料繪畫海水波濤和雲中行龍等青花紋飾。

龍紋曲頸昂首，面向前方，鼻吻朝上翹起，張口露出獠牙，修長的龍身起伏有致，順著圓闊的器壁往後蜿蜒，環繞罐腹一周，龍紋旁邊散布朵朵祥雲，下方則有洶湧的波浪。由於龍紋所在的器面寬闊，圓鼓的器身強化它的體積量感，下方海水限縮在狹窄的底部，兩者對照之下，顯得龍紋更加雄健威武。

元代．青花雲龍紋罐
昂首拱身，環繞器壁一周，四周散布祥雲，下方海水洶湧，是單龍紋在圓體罐的設計。（圖二）

寬口梅瓶是從小口梅瓶衍生而出的新形制，造型參見圖三之例。

此器為震旦博物館的藏品，瓶口狀如盤形，頸部收窄，肩部傾斜外擴，腹部深長且上寬下窄，足底微撇，器底圈足淺而寬，表面用鈷料繪畫斜格錦紋、海水波濤、壼門紋邊框內填雜寶、串枝牡丹及海水波濤雲龍紋。

龍紋昂首曲頸，朝上仰望，身上披著長條火焰，以上下起伏的狀態環繞器身一周，四肢前後開展，鬃鬣迎風飄揚，龍紋周邊伴著朵朵祥雲，下方則是高聳環立的波浪，水勢洶湧澎湃。

此器的瓶腹高長，龍紋約佔2/3，底下的海水未滿1/3，二者之間的留白墊高了上方的空間，襯托神龍凌空飛行的瀟灑與快意。

元代．青花雲龍紋寬口梅瓶
梅瓶的腹部高長，龍紋與海水之間留白，可以烘托龍紋御風而行的瀟灑快意。（圖三）

元代青花瓶的體型高長，尤其是葫蘆瓶和至正型大瓶的高度都在60公分以上，前者以花卉、昆蟲、八大碼為飾，後者以龍為主紋，搭配其他附屬性的紋樣。

例如圖四為震旦博物館收藏的元代青花雙象耳龍紋至正型大瓶，瓶口呈盤形，頸部略長，肩部斜溜，腹部深長，腰部以下收窄，下方具有台座式的圈足，頸部兩側附加一對象首，獠牙外露，長鼻下捲，做為器耳。

瓶身表面用鈷料繪畫八層青花紋飾，由上至下依序為海水波濤紋、雙層蕉葉紋、鳳鳥祥雲紋、帶狀蓮花、海水波濤雲龍紋、海水波濤紋、帶狀牡丹，以及壼門紋邊框內填火焰、雙角、銀錠、法螺等雜寶圖案。

龍紋昂首、拱身，環繞器壁一周，旁邊漂浮著祥雲，下方海水洶湧，因為器身寬窄變化較大，紋飾題材多元的關係，海水雲龍紋採取比較緊密的方式布局，與其它附屬性的紋樣層層堆疊出華美的風格。

元代．青花雙象耳龍紋至正型大瓶
瓶身高長，紋飾豐富，海水波濤雲龍紋的布局較為緊密，與其他紋飾堆疊出華美的風格。（圖四）

元代青花盤以繁密的布局著稱於世，表面大多繪畫花卉、瓜果、麒麟、禽鳥、蓮塘、魚藻及八大碼等紋樣，只有少數的大盤和中型盤以龍為主紋。

例如圖五為震旦博物館收藏的元代青花龍紋盤，此器屬於窩形盤之類型，盤口朝上，口沿做成菱花形，器壁呈弧面狀向下斜收，盤底坦平，具有圈足，表面繪畫青花龍紋、串枝菊花及壼門紋邊框內填如意雲頭圓珠紋。

龍紋昂首挺胸，張口吐舌，身軀順著盤底邊緣蜿蜒，配合角度取象的變化，營造扭身前行、彎轉迴繞的動態，撐開的四肢和飄揚的鬃鬣也與盤底圓框自然和諧，在串枝菊紋的襯托下呈現出祥和的氛圍。
 

元代．青花龍紋盤
龍身順著器形蜿蜒，配合角度取象的變化，營造扭身前行、彎轉迴繞的動態。（圖五）

元代青花單龍紋依據器物形狀而布局，與其他附屬性的紋樣一起搭配裝飾，產生同中有異的變化。下期將以魚藻紋為主題，介紹此一題材在瓶、罐、盤等器物上的設計。