鈷藍猶珍 — 震旦典藏元青花特展 專題導讀（二）

元代青花紋飾豐富多樣，亦具有鮮明的時代特徵：各類紋飾彷彿根據相同的樣稿繪畫而成；動物紋和植物紋特別注重角度取象，結合側視、俯視或仰視的角度變化營造立體動感；紋飾佈局則配合器型安排，既有平面式的構圖，也有前後對稱的雙面紋樣與360°的環狀圍繞，此外還有運用花木、山石或圖框的區隔，形成多個場景並列一器的分景式設計。

龍紋作為中國古典藝術中最經典的題材之一被廣泛用於元代青花上。工匠採用多視點取象，使龍的姿態變化豐富：龍首向前、身軀橫向蜿蜒者，稱為「行龍」；首上尾下、冉冉飛升者，稱為「升龍」；尾上首下，沉降或俯衝者，稱為「降龍」；頸部呈C字形、龍首往後翹望者，稱為「回首龍」。

魚藻紋主要描繪青、鱖、鰱、白、鯉等魚類，在周邊圍繞蓮花、蓮葉、水草及藻類，運用魚身不同部位顏色深淺對比與漸層推移使畫面鮮活靈動，富有立體感。飛鳥紋和水禽紋也很常見，它們有的展翅舒尾，在茂密纏枝花叢裡穿梭，有的成雙成對，悠遊於蓮花荷塘，或是漫步於花果藤蔓之間，呈現富貴吉祥、悠然自得的氛圍。

元代青花紋飾還有一大特色為豐富的人物紋，其內容涵蓋廣泛，包括蕭何月下追韓信、明妃出塞和親、百花亭、錦香亭以及四愛圖等，題材廣泛來自於宋元話本、元代雜劇及歷史故事，反映當時民間文學和戲曲藝術的蓬勃發展。

與千變萬化的紋飾相比，元代青花的器型為了符合功能的需要，在造型上具有一定的規範，主要為瓶、罐、壺、碗、杯、盤、匜等實用型的器皿。元代青花表面紋飾從眾多題材中自由選擇主紋和副紋，配合器身的寬窄結構佈局，靈活搭配，使得即使形狀相同的品類也有著多樣獨立的組合變化，這種造型相同、紋飾互異的現象，稱為「一元多式設計」。
 

元代青花大盤內部的紋飾按照盤體的曲折變化，由外至內可分為盤口沿、盤側壁、盤內底。三層組成同心圓式佈局往中心聚攏。盤內底為主紋所在，題材包括荷塘禽鳥、瓜果蕉葉、牡丹鳳鳥、魚藻紋、孔雀紋、麒麟紋等。梅瓶則通常於口沿和頸部留白，紋飾從肩部往下層層劃分延伸。主紋在腹部，副紋排列在主紋的上下兩端，形成多層次的格局。常見題材有纏枝牡丹紋、人物故事紋、雲龍紋、雲頭紋等。大罐的紋飾佈局和梅瓶有相似之處：主紋在腹部；副紋排在主紋的上下端。其中，雙獅耳罐因肩部兩側各貼有一個張嘴獅形的耳得名；其主紋通常用纏枝牡丹或者雲中行龍，整體風格更偏華麗。
 

元代 青花蕉葉瓜果紋大盤