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震旦博物館

2018 年 03 月號 No.560
古器物學講座——明永樂青花瓷研究專題（2） 纏枝花卉紋形紋設計
「纏枝花卉」從元代開始就是青花瓷器的紋飾題材，以牡丹、蓮花及菊花等單一花種為主。明代洪武時期增加由牡丹、石榴、菊花及茶花所組成的四季花卉，到了永樂時期除了繼承上述各種傳統題材之外，還因中外交流的影響而出現了具有異域風格的紋樣
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2018 年 03 月號 No.560
「玉見設計」特展解讀（四） 樣稿組裝，巧智組合
西周時期有一類以人為基礎造型的人形玉佩十分流行，通常有正面和側面兩種表現形式，這其中就蘊含了人紋和龍紋的樣稿組裝。通常龍紋會隱藏在人形之中，扮演人身體的一部分，或以依附形態出現在人體周圍，與人的身體有部分共用關係。
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2018 年 02 月號 No.559
震旦博物館出版叢書介紹／明青花瓷鑑賞
明代於景德鎮設立御器廠，專門燒造宮廷用瓷， 青花瓷器在朝廷的支持下發展，胎體和釉料都有長足的進步，除了產量龐大之外，造型、紋飾及鈷藍顏色也會隨著內外環境的更迭而改變，展現豐富多元的面貌。
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2018 年 02 月號 No.559
館藏精粹賞析
永樂時期的製瓷工業在傳承中發展，造型紋飾和工藝技法都有傳統與創新的現象，如 本期所要賞析的青花波濤白龍紋梅瓶即是典型的作品。
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2018 年 02 月號 No.559
古器物學講座--明永樂青花瓷研究專題(1) 花鳥紋形紋設計
花鳥紋始見於唐宋時期，長沙窯和磁州窯的產品上都可以看到由花卉和鳥類所組成的紋飾。到了明代永樂時期，花鳥紋成為青花瓷器的主紋之一，除了畫風精巧純熟之外，還會配合器型與其他紋樣做不同的布局，成為同中有異的設計。以下選取扁壺、梅瓶、玉壺春瓶、執壺及葵口盤五類器物，說明同一題材在相異器型上的表現。
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2018 年 02 月號 No.559
角度取像，視點變化 「玉見設計」特展解讀（三）
中國古代玉器在發展過程中呈現出十分鮮明的時代風格，本期筆者會針對這一問題，為大家解讀古代玉工的又一設計理念——「角度取像」。
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2018 年 01 月號 No.558
識材成器，依料施工 「玉見設計」特展解讀（二）
玉器在中國經歷了八千餘年的發展，不同的歷史時期有著不同的意涵。它是君子比德的標的，是君王祭祀的貢物，也是後世富賈把盤的玩物……。然而從天然的玉石到形態各異的玉器，這中間離不開治玉工人的巧思。本期筆者會帶領大家走進玉工的設計世界，還原這一識材成器的過程。
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2017 年 12 月號 No.557
館藏精粹賞析—明洪武 釉裏紅四季花卉紋大盤
洪武瓷器早期給人的印象是部份器形碩大，但是紋飾風格拘謹。近年來隨著出土資料日漸增多，部份傳世品逐漸對外披露，也發現了一些繪畫筆觸灑脫靈動的作品，如本期所要欣賞的釉裏紅大盤即是代表性的器物。
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2017 年 12 月號 No.557
震旦博物館出版叢書介紹—元青花瓷鑑賞
元代是青花瓷器興起的年代，雖然生產時間不長，成品卻廣銷中國及海外各地，深受國內外人士的喜愛。但因當時外銷數量較多，導致國內藏品的數量不及國外豐富，所以國人對於元代青花瓷器並不熟悉。
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