繫帶穿孔位於龍頸中段，說明玉龍是以圖版所示的形態直立懸掛。將直折向上的龍足頂附在下頷處，以此阻隔停頓向下的動勢；同時憑藉直上雙角以及上卷龍尾的動態張力，和朝下的運動感取得平衡，從而完成此件兼具動感和穩定性的作品。
相似的玉鳥在婦好墓中也曾出現，由足爪下方附有穿孔的插榫可知，玉鳥是榫接在其他器物上，可能是作為具有神權象徵意義的禮器組件，或是權杖上端的插件。
玉戈把手設計為鳥頭形制，較為少見。眼睛為俗稱的臣字眼，其工序是先製作封閉的眼眶，再勾勒眼珠，是典型商代晚期的製作手法。
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青花瓷崛起於元代中晚期，以「白地藍花」的特殊美感風靡海內外，成為宮庭用器、民生用品及外銷市場的重要品類，在中國陶瓷史上具有獨樹一幟的地位。本書蒐集元明清三代的青花瓷與其他相關彩瓷共計70件，分為元代青花、明代青花、清代青花、青花與其他彩類等四大單元。每個單元皆有一篇概論作為簡介，圖版部分附加文字說明，書前收錄吳棠海先生的專文《古器物學研究—青花瓷器初探》，是認識中國古代青花瓷器不可錯過的著作。
2025年，震旦美術館共推出15場展覽，包含九場特展與六場 A2M Next 系列，為觀眾呈現多元文化藝術與創新融合的豐富體驗。同時舉辦多場公共教育活動與線上直播，策劃內容涵蓋西方藝術史、藝術與文學、博物自然、拾書問字、建築專題、親子活動，以及生活美學、茶道與香道等工作坊，持續拓展藝術的深度與廣度。
青花瓷在元代興起時，以商品瓷為大宗，官窯器物很少。明代於景德鎮設立御窯廠之後，皇帝的喜好和意見就主導了官窯瓷器的製作，使青花瓷的造型紋飾隨著皇位遞嬗的節奏而改變。
