元代青花魚藻紋常常做為大罐、大盤、梅瓶及玉壺春瓶等器物的主紋，裝飾部位和副紋組合可以隨著器形而改變，產生各種不同的美感。本文即從元代魚藻紋的基本特徵和四件具有代表性的器物裡，介紹此類紋飾的設計概況。

元代青花魚藻紋以魚類為主角，周邊搭配蓮荷、浮萍及水草等植物性的紋樣，魚紋的數量不等，有單獨一尾，也有二尾、四尾或五尾的組合。

根據學者的研究，元代青花魚藻紋裡的魚類有鯖魚、鯰魚、鱖魚、鯉魚、鮊魚、鱸魚等等，部分魚類以諧音寓意的方式蘊含著「清廉潔白」的道德情操，魚紋的形體結合了不同的角度取象，透過深藍和淺藍的對比營造魚身的體積量感。

例如圖一為元代青花魚藻紋的平面展開圖，圖中包含四尾魚兒，頭部、身軀、尾巴及鰭部的形狀各不相同，筆觸細緻，形象清晰寫實，魚首和背部的鈷藍顏色較深，腹部淺白，使平面魚紋產生厚實的立體感。

四尾魚兒和四叢蓮荷穿插排列，周邊散布各種水草和藻類，正是元代魚藻紋的典型布局。

以魚藻紋為飾的元代青花大罐，大部分是圓口無耳罐，既有單一紋樣的通體式畫法，也有與其他附屬性紋樣結合的多層次布局。

例如圖二為震旦博物館收藏的元代青花魚藻紋罐，器口大而圓，頸部短直，肩部朝下傾斜，腹部外擴為圓鼓形，腰部以下收窄，器底有淺凹足，表面用鈷料繪畫海水波濤和蓮塘魚藻紋。

蓮塘魚藻是此器的主要紋飾，四叢大型的蓮荷平均分布於腹壁上，將環狀器面劃分為四個區塊，每個區塊分別畫上鯖魚、鯰魚、鱖魚及鮊魚，這四個魚紋結合了側視、俯視、斜角俯視等角度取象，形體栩栩如生。
罐腹下方繪畫四叢水草，與上方的蓮荷穿插排列，使魚藻紋從罐肩延續至罐底，屬於單層魚藻紋的設計。

元代．青花魚藻紋罐
大罐腹部繪畫魚紋、蓮荷及水草，運用寬闊的腹壁呈現單一主題紋樣。（圖二）

除了通體繪畫魚藻紋的單層設計之外，有些青花大罐是將魚藻紋與其他附屬性的紋飾上下堆疊，構成多層次的布局。

例如圖三為震旦博物館收藏的元代青花魚藻紋罐，此器亦呈圓口、短頸、鼓腹下收之狀，頸部環繞一圈海水波濤紋，罐腹用弦紋區分為四層，肩部是串枝牡丹，腹中部為蓮塘魚藻，腹下部則是斜格錦紋與壼門紋邊框內填如意雲頭雜寶紋。

魚藻紋包含鯖魚、鱖魚、鯰魚及鯉魚等四種魚類，以上上下下、左右橫斜的姿態穿梭在蓮花叢裡，有的結合多視點的角度取象表現轉身迴繞的動感，有的如圖所示兩兩成雙，悠閒自在的並肩優游。

此器以魚藻紋主體，搭配串枝牡丹、斜格錦紋及壼門紋邊框等紋飾，上下堆疊出豐富華麗的美感。

元代．青花魚藻紋罐
罐腹繪畫串枝牡丹、蓮塘魚藻、斜格錦紋及壼門紋邊框等多層紋飾，堆疊出豐富華麗的美感。（圖三）

以魚藻紋做裝飾的梅瓶數量不多，但是因為魚紋和水草組合起來的畫面十分活潑，富有動感，在同類器物裡顯得頗為特別。

例如圖四為震旦博物館收藏的元代青花魚藻紋梅瓶，此器呈小口、短頸、豐肩、腹部深長之狀，表面繪畫壼門紋邊框內填如意雲頭雜寶紋、串枝蓮花紋、魚藻紋、卷草紋及壼門紋邊框內填靈芝卷雲等紋樣。

魚藻紋裡包含鯖、鯰、鱖、鯉等四尾魚兒，採四分法平均繪於腹壁上，魚兒或上或下、或左或右，運用各種不同的形象表現游動的姿態，彼此之間以大型水草區隔，其餘空白處布滿大大小小的藻類。

寬長的水草配合高長的瓶身往上舒展，粗細並用的筆觸收放自如，深濃的色調凸顯出具有律動感的弧度，產生水波蕩漾的視覺效果。

元代．青花魚藻紋梅瓶
魚紋採四分法平均排列，魚紋之間穿插高長的水草和藻類，營造水波蕩漾的視覺效果。（圖四）

在圓形的元代青花碗盤裡，魚藻紋大多繪於碗盤內底處，體型較小的青花碗內繪單一魚紋，體型較大的青花盤則繪成對的雙魚紋。

例如圖五為震旦博物館收藏的元代青花魚藻紋盤，此器的形制較大，造型呈折沿、弧壁、坦底、圈足之狀，表面繪畫斜格錦紋、串枝蓮花及魚藻紋等青花紋飾，組成同心圓式的多層結構。

一對魚兒以相反的方向對稱排列，側轉的魚尾表現出擺動前行的模樣，周邊布滿水草和藻類，曲折的水草和魚紋姿態互相呼應，鋪陳出生氣蓬勃的水中世界。

元代青花魚藻紋的組成豐富，構圖繁密，畫面寫實而生動，可與其他附屬性的紋樣搭配，產生同中有異的變化。下期將以人物故事圖為主題，介紹此一題材在元青花裡的設計概況。
 

元代．青花魚藻紋盤
魚藻紋和斜格錦紋、串枝蓮花紋組成同心圓式的結構，是配合圓形盤面的設計。（圖五）