永樂青花瓷專題➈—永樂青花龍紋的樣稿組裝

永樂時期的青花龍紋可見於雙耳葫蘆扁壺、敞口圓腹扁壺、天球瓶、梅瓶、圓罐、玉壺春瓶及碗等各種器皿上，表現形式有青花及青地白花二類，本文選取下列五件器物，介紹永樂青花龍紋的形象特徵與隨形而異的組裝方法。

永樂青花雲龍紋雙耳葫蘆扁壺參見圖一之例，此器為震旦博物館藏品。

壺口小而圓，其下外擴為酒杯狀的瓶頭，頸部收窄，肩部圓緩向下傾斜，腹部呈扁圓形，頸部和肩部之間連接綬帶形的雙耳，器底有橢方形的圈足，因為整體造型上小下大近似葫蘆而得名。

壺的表面以青花為飾，瓶頭處勾勒回紋和半錢紋，頸部下方環繞一圈卷草紋，腹部正面以卷草紋為圖框，框內繪畫一龍為主紋，龍首張口咆哮，身軀彎轉如S形，四肢朝外開展，具有騰躍披靡的動感，龍身下方波濤洶湧，周邊散布祥雲，前方有一顆寶珠，描繪祥龍戲珠的畫面。

壺腹背面與正面紋飾相同，因為腹壁轉折的棱線極為分明，所以兩面紋飾各自獨立而不相連接，是配合形制特徵所做的安排。

永樂青花穿蓮龍紋扁壺參見圖二之例，此器為震旦博物館藏品。

圓形壺口，口沿外敞，頸部略長，中間微微收窄，肩部圓緩向下傾斜，腹部圓闊，器底有橢圓形的圈足。由於壺腹的橫徑較長，厚度較短，橫斷面呈橢圓形，故有扁壺之稱，是受伊斯蘭金屬器影響所產生的式樣。

壺的表面以青花為飾，口沿勾勒方轉的回紋，頸部環繞纏枝花卉，腹部正背兩面各繪一條矯龍，昂首張口向後回視，龍身蜿蜒如蛇，四肢前後伸展，趾爪尖銳有力，龍紋周邊布滿纏枝蓮花，構成「穿蓮龍紋」的樣式。

由於腹壁的轉折處圓緩而無折棱，透過纏枝蓮紋的自然延伸，使正背兩面的紋飾連接起來，而前後對稱的雙龍紋題材既有各自獨立的空間，又能隨著花卉的延展形成連續性的畫面，產生具有互動效果的裝飾。

永樂青花波濤雲龍紋梅瓶參見圖三之例，此器為震旦博物館藏品。

瓶口小而圓，口沿突出厚唇，頸部短窄，肩部豐圓，腹部深長，腰部以下逐漸收窄，器底內凹為淺圈足，表面以青花波濤雲龍紋為主紋。

龍紋昂首翹鼻，注視前方，龍身上下起伏，環繞腹壁一周，四肢前後開展，足爪尖利如鉤，體表上的鱗片層層堆疊、片片分明，體態雄健有力，龍首鬃鬣和肢肘處的肘毫如篦紋一般整齊飄揚，在洶湧的波浪與朵朵祥雲之間展現凌空騰躍的動感。

此器以單一龍紋盤繞器壁一周，屬於360°的環狀布局，其他藏品裡還有青地白花的波濤龍紋也有相同的構圖，是圓體梅瓶常見的形紋設計。

永樂青花雲龍紋玉壺春瓶參見圖四之例，此器為震旦博物館藏品。

瓶口外敞如喇叭狀，頸部長而收窄，肩部斜溜，腹部朝下外擴，器底具有圈足，足底微撇，瓶身採用通體式的畫法繪畫海水波濤雲龍為主紋，足牆排列一圈朵雲紋，曲折的雲腳象徵飄移之狀，與瓶身主紋彼此呼應。

龍紋共計五條，其中一條龍紋位於瓶頸處，體型較大，昂首曲頸，雙眼炯炯有神，修長的身軀蜿蜒起伏盤繞一周，另外四條小龍平均分布於腹部，兩兩相背或相對，以首上尾下的立姿形態做升騰狀，洶湧的波濤縮窄於瓶腹底下，凸顯天空的高遠和遼闊。

此器屬於多龍紋的題材，龍紋有大有小，還有行龍和升龍的體態差異，但是畫面上下貫通、左右連結為一個整體，形成360°的環狀布局。

永樂青花雲龍紋大碗參見圖五之例，此器為震旦博物館藏品。

口沿朝上，屬於直口式的碗型，器壁圓弧向下收窄，碗腹略深，器底具有圈足，碗體內外皆有青花紋飾。碗心繪畫折枝果紋，內壁環繞纏枝花卉，口沿內側排列折枝花朵，外側勾畫細密的海水波濤，波濤之下以雲中行龍為主紋。

龍紋共計二條，昂首翹鼻，張口吐舌，修長的身軀橫向蜿蜒，四肢開展做跨步狀，龍首鬃鬣和肢肘處的肘毫如篦紋一般成束飄揚，身上披覆的長條火焰也隨風擺動，呈現御風而行的動感。

二個龍紋形體相當、對稱分布，雲朵散布其間，將兩者串連成環狀繞行、前後追逐的相互關係，是以雙龍紋為題材所做的360°環繞設計。
 

永樂青花龍紋的狀態與造型息息相關，既有一龍環繞的單體裝飾，也有前後分開的雙平面布局，或是前後相接與上下連通的整體性規劃，展現多元變化的創造力。下期將以鳥紋為題，介紹此一題材的形紋設計。