松竹梅三者有「歲寒三友」之稱，象徵堅忍不拔、清廉潔白的高尚品格。宋代文人常以松竹梅入畫，元代以後成為青花瓷器的紋飾題材。明代宣德青花瓷常見松樹、竹子及梅花的組合，布局形態往往隨著器形而改變，以下選取敞口碗、梅瓶、筆盒及蟋蟀罐等品類，說明此一紋飾的形紋設計。
一、松竹梅紋樣稿
松竹梅代表高尚的節操，在古代繪畫裡講究意境的呈現，花朵、葉片及枝幹都有其特殊的畫法，以呈現「歲寒三友」的神韻。宣德時期陶工即以傳統意涵為基礎，運用當時的鈷料，畫出具有時代風格的紋飾。圖一為宣德時期松竹梅紋特寫，松樹位於畫面前景，枝幹以提按、頓挫、轉折的筆法畫出潛虯之姿，松針用較深的短線勾畫成葉，再用較淡的鈷藍渲染出青翠茂密的感覺。蒼松兩側各有一株梅樹。
左邊梅樹的姿態與松樹雷同，梅枝由粗漸細，往上生長，托起盛開的花朵及含苞待放的蓓蕾。右邊梅樹以細枝形態補白，平衡左重右輕的畫面。纖細的竹子於松樹後方拔地而起，青翠的葉片舒展分明，由於筆觸輕巧靈活之故，使「歲寒三友」呈現清新平和的氛圍。
明宣德．青花松竹梅紋樣稿 宣德時期的松竹梅紋，以傳統意涵為基礎，運用當時的筆觸技法畫出特有的時代風格。（圖一）二、松竹梅紋碗形紋設計
宣德時期的青花碗呈敞口、弧腹之狀，底下具有圈足，碗體內外皆可繪畫紋飾，松竹梅紋大多繪於碗的外壁上。例如圖二為宣德時期的青花碗，口沿內側環繞一圈靈芝紋，碗心繪畫小型的松枝、梅樹、嫩竹及小草，外壁以兩塊磐石為根基，各繪一組松竹梅紋，足墻以圖案式的山石紋為飾。
由於碗的外壁高度較低，松樹的枝幹一開始即以曲折的狀態由下向上生長，在上腹部分岔，順著環形器面橫向伸展，持續以曲折的形狀表現遒勁的姿態，枝幹表面布滿松鱗，放射狀的線段配合渲染畫出圓形的松針，佔據大半部的器表。松樹周邊繪畫竹子和梅樹，二者纖細矮小如初生的嫩枝，但以朵朵梅花和茂密的竹葉呈現欣欣向榮的樣貌。主次有別的結構可以拉出前景與後景的空間，畫面富有層次，不顯壅擠。
明宣德．青花碗 此器的歲寒三友圖以松樹為主體，竹子和梅樹如初生的嫩枝，畫面富有層次。（圖二）三、松竹梅紋梅瓶形紋設計
宣德時期的青花梅瓶呈小口、短頸、腹部高長之狀，表面配合瓶身曲線繪畫各種紋飾，松竹梅紋大多繪於腹部，與其他附屬性的紋樣搭配。例如圖三為宣德時期的青花梅瓶，口沿和頸部留白，肩部披覆壼門紋邊框，框內填飾藍底白珠紋，腹部繪畫歲寒三友圖，近底部環繞一圈壼門紋邊框內塡藍底白珠紋，框尖朝上，與肩部紋飾呼應。
松樹和梅樹位於畫面前方，以V字形的枝幹毗鄰或交錯。茂盛的松針重重疊翠，梅花以上仰或側傾的形態綻放，高長的竹子清俊挺拔、節節高升，展現生生不息、剛健不阿的豪氣。由於梅瓶的腹部高長，所以在肩部和底部繪畫壼門紋邊框，以取得較佳的比例來畫松竹梅，並依上寬下窄的器面特徵舒展枝葉，營造出寬闊和高遠的空間效果。
明宣德．青花梅瓶 梅瓶腹部高長，以壼門紋邊框搭配歲寒三友圖，在適當的比例下產生高遠的感覺。（圖三）四、松竹梅紋筆盒形紋設計
筆盒是宣德青花瓷的特殊品類，造形呈長橢圓形，器身分為盒蓋與盒身二部分，盒內隔層設有三孔，表面布滿紋飾。例如圖四為宣德時期的青花筆盒，盒蓋表面為海棠式開光，內繪纏枝花卉，周邊布滿卷草紋，盒身外壁四處錦地開光，內部也繪纏枝花卉。打開筆盒後，情況如圖所示，以歲寒三友圖搭配折枝菊及捲枝花葉裝飾內裡。
位於盒蓋內的歲寒三友圖以梅花為主紋，梅枝由下而上生長，朵朵梅花綻放幽香，左邊繪畫嫩竹與松枝的側影，二者一上一下，枝椏旁逸斜出，與盛開的梅樹交錯，風格清新雅緻。
明宣德．青花筆盒 歲寒三友圖繪於盒蓋內部，以梅枝為主軸，左邊擷取嫩竹和松枝的側影，風格清雅。（圖四）五、松竹梅紋蟋蟀罐形紋設計
蟋蟀罐也是宣德青花瓷的特殊品類，造形呈矮小的圓筒狀，上方有蓋，蓋面下凹，松竹梅紋即繪於蓋面與罐體上。例如圖五為宣德時期的青花蟋蟀罐，蓋面周邊環繞一圈朵花紋，下凹的蓋面繪畫歲寒三友圖。松樹和梅樹猶如連枝並蒂般從草叢中生長，枝幹順著圓形的器面往上延伸，合攏成圓形的輪廓，矮小的嫩竹穿插其間，顯得生機蓬勃。
罐體外壁也以歲寒三友圖為飾。松樹的體型較大，潛虯的松枝向右邊伸展，表面斑駁蒼勁，樹梢托起團團簇簇的松針。修長的梅枝往左橫斜，枝上蓓蕾點點，數朵梅花展瓣開放。松樹與梅樹的枝幹合繞罐體一周，二者交會處繪畫竹子，竹稈纖細挺直，葉片秀麗分明，三者構成挺拔灑脫、昂然不屈的美感。
明代宣德時期的青花松竹梅紋配合器形繪畫，在敞口碗、梅瓶、筆盒及蟋蟀罐上做不同的布局，形成同一題材在不同器形變化的設計。下期將以魚藻紋為主題，介紹此類紋樣的設計概況。
明宣德．青花蟋蟀罐 蓋面和蓋體皆繪畫歲寒三友圖，松竹梅三者配合器面布局，產生圓形或環面的設計。（圖五）
