四方扁壺的紋飾布局與瓶罐類不同，青花瓶罐採圓弧形的分段環繞設計，四方扁壺則依壺體形狀分為正面、背面及左右兩側等四個平面，各面邊緣留白並勾勒邊框，框內繪畫祥禽、瑞鳥及花卉圖案，構成各自獨立的平面組合。

在龍紋和牡丹紋的組合裡，龍紋大多成對出現，牡丹以纏枝形態為主，布局參見圖一之例。

此器為震旦博物館的藏品，盤形口，頸部略長，具有一周白色凸棱，肩部傾斜外擴，腹部圓鼓，腰部以下收窄，腹部上方塑貼二個高浮雕的獅形器耳，表面用鈷料繪畫青花紋飾。

紋飾包含回紋、串枝菊、壼門紋邊框內填如意雲頭和雜寶、雲龍紋、纏枝牡丹、錢紋及壼門紋邊框內填如意雲頭圓珠紋。二個龍紋以獅形器耳為分界，繪於器身正背兩面，以回首探望或向前直行的姿態表現彼此的互動，六枚牡丹平均排列，分岔的枝葉相互交錯，構成纏枝紋樣。

御風而行的龍紋位於上層，在圓鼓的腹壁上顯得輕靈瀟灑，碩大的牡丹位於下層，花葉繁茂，色澤深濃，可以發揮穩定視覺重心的效果。

雲肩紋搭配的龍紋有左右並列的雙龍紋，也有獨自一個的單龍紋，二者的組合形態同中有異。

例如圖二為私人收藏的元青花四方扁壺，圓形小口，口沿凸脣，頸部短窄，肩部平緩，雙肩之上各有一對螭龍繫耳，壺腹呈上寬下窄的扁長方體，器底有長方形的淺圈足，表面繪畫青花紋飾。

壺的頸部為帶狀花卉紋，腹部正面勾畫雲肩紋，雲肩內部是鳳鳥花卉紋，下方則是海水波濤雲龍紋。龍紋昂首扭身為C字形，身軀和足爪都因較大的空間而延長伸展，在飄飛的火焰及雲朵的襯托下，顯得俊逸瀟灑。

壺身兩側勾畫如意雲頭長方形圖框，框內填入垂直的串枝蓮花紋。雖然壺體的四面紋飾各自獨立，但是前面與後面、左側及右側是彼此互相對應的。


 

元代．青花雲肩龍紋四繫扁壺
雲肩單龍紋的組合，雲肩範圍縮小，加大龍紋的伸展空間，使龍紋身形更顯瀟灑。（圖二）

孔雀紋的尾羽長而華麗，也是與雲肩紋一起組合裝飾的題材，布局參見圖三之例。

此器為震旦博物館的藏品，造型呈圓口、凸脣、平肩、長方形扁壺腹之狀，肩上附加二對拱形的繫耳，器底內凹為淺圈足，表面以雲肩孔雀為主紋，搭配帶狀花卉與如意雲頭長方形圖框，框內填入串枝蓮紋。

雲肩紋位於上半部，框內填滿細密的纏枝花卉，下半部是一對孔雀，雄孔雀的體型較大，具有華麗的頭冠和尾羽，回首望向後面的伴侶，雌孔雀的體型較小，尾羽較短，二者緊緊依隨，漫步於牡丹盛開的花叢裡。

此器的雲肩孔雀紋也是上下拼接的組合，因為孔雀周圍的牡丹花屬於植株狀的形式，搭配孔雀漫遊的步態，呈現出自然的園林氣息。

 

元代．青花雲肩孔雀紋四繫扁壺
上半部為雲肩內填纏枝花卉，下半部是一對孔雀漫步花叢，呈現自然的園林氣息。（圖三）

在四方扁壺的主紋裡，如果以波濤雲龍做為主題紋樣，大多採取不分割器表的整面鋪陳法，布局參見圖四之例。

此器為私人收藏的元青花四方扁壺，圓形小口，頸部短窄，肩部平緩，雙肩之上附加二對龍形繫耳，壺身呈上寬下窄的扁長方體，器底內凹為淺圈足，表面繪畫串枝花卉、海水波濤雲龍紋及如意雲頭長方框內填串枝蓮花等紋飾。

由於龍紋是唯一的主紋，寬闊的器面可以拉長身軀，增加龍身扭轉的幅度，肩膊上的火焰成叢飄揚，下方海水層層堆疊，氣勢雄渾有力，是整面鋪陳法的特色。

 

元代．青花龍紋四繫扁壺
龍紋昂首扭身，騰躍於水波之上，四周布滿雲朵，以最大的篇幅展現升天與潛淵的神性。（圖四）

麒麟鳳鳥紋的主題設計，也採用不分割器表的整面鋪陳法繪畫，布局參見圖五之例。

此器為震旦博物館的藏品，造型呈圓口、凸脣、短頸、平肩、扁長方形壺腹之狀，肩上附加二對拱形繫耳，器底內凹為淺圈足，表面繪畫帶狀花卉、麒麟鳳鳥、如意雲頭長方形圖框內填串枝菊花等紋飾。

鳳鳥居於器面上方，展翅舒尾，向下滑翔，麒麟位於下方，四肢著地，毛髮飛揚，迴轉的頭部往上翹望，與鳳鳥互相對視，周圍密布纏枝蓮紋，以最大的篇幅呈現出吉祥的氛圍。

元代青花四方扁壺的主紋裡，既有雲肩紋和其他紋飾的上下拼組，也有祥禽瑞獸單獨成紋，使同一品類呈現相異的風貌。下期將以多棱瓶罐為題，介紹此一品類的形紋設計。

 

元代．青花麒麟鳳鳥紋四繫扁壺
鳳鳥由上往下滑翔，麒麟回首與其對視，二者穿梭在蓮花叢裡，組成祥瑞的意境。（圖五）