元代．青花八棱葫蘆瓶此器的主紋繪於較寬的器面上，留白的棱邊猶如邊框一般，使紋飾獨立而鮮明。（圖一）
二、梅瓶八棱設計
梅瓶是中國傳統品類，以圓形器身為主，到了元代青花瓷裡，既有圓形也有八棱形的樣式。
例如圖二為震旦博物館的藏品，此器的瓶口小，口沿凸脣，頸部短窄，肩部豐圓，腹部碩長且上寬下窄，器底內凹為淺圈足，器壁從口沿至足底皆做成八邊形，表面以青花為飾。
梅瓶肩部勾勒卷草紋，上腹部和下腹部繪畫四個如意雲頭形邊框做為開光，開光內部填入折枝花卉。瓶腹中間環列四個菱花形開光，開光內部繪畫梅樹、松樹、柳樹、靈芝及鴛鴦蓮塘等圖案，開光外側以卷草紋補白。
這三層開光都以器壁轉折的棱邊為中軸左右鋪展，上中下三層交錯排列，彼此之間產生棱面共用的關係，整體布局富有變化。
元代．青花八棱梅瓶三層開光以轉折的棱邊為中軸左右鋪展，彼此交錯排列，產生棱面共用的關係。（圖二）
三、寬口梅瓶六棱設計
寬口六棱梅瓶是以傳統梅瓶為基礎所做的改變，瓶身模仿伊斯蘭金屬器，做成六角形的樣式。
例如圖三為震旦博物館的藏品，此器呈盤形口、頸部短、肩部斜溜、腹部深長之狀，瓶身腰部以下收窄，器底微向外撇，底下具有圈足，器壁從口沿至足底皆做成六邊形，表面布滿青花紋飾。
瓶口是斜格錦紋，頸部至肩部為壼門紋邊框內填折枝花卉，腹部分為上中下三層，分別繪畫如意雲頭形邊框內填海水波濤或折枝花朵，以及菱花形邊框內填鴛鴦蓮塘或禽鳥花卉，框外勾畫細密的卷草紋。
上下兩層如意雲頭形邊框皆以器壁折棱為中軸而鋪展，具有棱面共用的關係，中層的菱花形邊框以折棱為分界，各自獨立為區塊性的設計，整體布局富有層次。
元代．青花六棱寬口梅瓶上下兩層如意雲頭形開光採棱邊共用設計，中層的菱花形開光則為棱面獨立之形式。（圖三）
四、獅鈕執壺八棱設計
元代青花執壺以傳統執壺為基礎，吸收遊牧民族和伊斯蘭文物的若干元素，製作出圓體、扁身及八棱形等樣式。
例如圖四為震旦博物館的藏品，壺蓋呈覆盆狀，頂部有獅形蓋鈕，壺身敞口、束頸、墜腹、圈足，左右兩側附加長流和曲柄，器壁從口沿至足底皆做成八邊形，表面以壼門紋邊框內填如意雲頭圓珠紋、蕉葉紋、回紋、折枝花卉、卷草紋、蓮瓣紋及火焰紋為飾。
頸部和肩部的紋飾皆以折棱為中軸左右披覆，彼此之間做棱面共用的設計，腹部的折枝花卉與腹底的壼門紋邊框則繪於兩道棱邊之間的器面上，形成各自獨立的區塊式組合。
元代．青花獅鈕蓋八棱執壺頸部和肩部的紋飾採棱邊共用之形態，腹部主紋繪於八個棱面上，呈現獨立並排的設計。（圖四）
五、雙獅耳罐八棱設計
雙獅耳罐是元代青花的主要品類之一，因為罐身兩側附加一對立體狀的獅面器耳而得名，也有圓身和八邊形的變化。
例如圖五為震旦博物館的藏品，此器呈盤口、束頸、斜肩、鼓腹之狀，器底內凹為淺圈足，雙耳已經殘佚，表面以菱花形邊框內填松、竹、梅、蓮塘、鴛鴦所構成的園景圖為主紋，搭配斜格錦地、折枝花卉、卷草紋及壼門紋邊框內填如意雲頭圓珠紋等附屬性的紋樣。
大罐頸部和腹部的主紋都安排在兩道折棱之間的器面上，留白的折棱如同白色的邊框一樣，區隔左右相鄰的紋飾，凸顯不同的紋飾內容。
元代青花多棱器型的紋飾安排與器壁折棱息息相關，透過棱面共用和獨立鋪排的交錯運用，產生多元性的變化。下期將以大型青花盤為題，介紹此一品類的形紋設計。
元代．青花八棱開光雙獅耳罐頸部和腹部主紋都繪於八個棱面上，折棱處留白，猶如白色邊框一般凸顯不同的紋飾主題。（圖五）
