元青花的產地以景德鎮為核心，是當之無愧中國本土的藝術瑰寶，但從其造型、紋飾、消費地的多元性來看，元青花不僅是中國的，也是世界的。它在吸取草原文化、伊斯蘭文化、藏傳佛教等外來文化的同時還傳承了本土的傳統文化、市井文化、信仰文化等多種元素。它們融於一體，和諧共生，也正是這樣的開放與包容賦予了元代青花瓷器無限生機。

此次震旦博物館四樓青花瓷器展廳換新即為重點展現元代青花瓷器作為古代中外文化交流產物的精巧鮮麗：從展廳左側開始，16件大小不一的元青花一字排開，通過直接的多種器型並置，外來文化所反映的特有器型及傳統文化繼承發揚的經典器型一目了然。

展廳中央的12個獨立櫃則依然保留原有設計，縱向用器型相同而紋飾各異的大罐、梅瓶演繹「一元多飾」的概念，橫向則是相同紋飾主題而器型不同的「樣稿組裝」，也自然引向展廳右側對「青地白花」、「印花工藝」以及獸類、鳥類與信仰類紋樣的「工」、「紋」的主題展示。

在本次升級中，上海震旦博物館還特別策劃「元青花的修復與還原」單元，以館藏「元代青花蕭何月下追韓信人物故事圖梅瓶」及「元代青花纏枝牡丹麒麟鳳紋雙鱖魚耳大罐」為例，透過視頻、旋轉展臺等多樣的展陳方式展現元青花的修復過程。

陶瓷質地脆硬易損，歷經歲月往往難以完整存留。因此，陶瓷修復不僅是技術性的復原，更是對文明印記的接續與傳承。我國早在古代就已發展出粘接、補配等修復技藝，而隨著現代科技與文物保護理念的演進，古陶瓷修復已從傳統手藝逐步發展為融合材料學、化學與藝術史的綜合學科，在保存民族文化遺產方面發揮著日益重要的作用。震旦博物館始終秉持穩定性、相容性、可逆性、可辨識及最小干預等核心原則，針對每一件器物的胎釉特性、損傷類型與程度，制定個性化保護方案，並為後續技術發展留下空間。

除了元青花，「中國歷代青花」主題展區的第二部分以時間為序，從明洪武至清乾隆，逐一展示明、清兩代青花瓷器的不斷發展與演進方向。此外，震旦博物館全新青花瓷器系列文創（透光書簽、水洗紙花瓶、修復冰箱貼、零錢包等）也正在震旦博物館文創商店好評熱賣中。

震旦博物館希望透過「中國歷代青花」與「青花瓷的外銷」、「青花瓷古器物學研究」三個展陳主題的講述，為廣大觀眾清晰勾勒青花瓷器綿亙六百年的風格特色和發展脈絡，共同感受古代匠人在融合歷史傳統與時代審美方面的卓越成就。