永樂青花瓷專題⑥—永樂青花玉壺春瓶的特色

永樂官窯的玉壺春瓶向上承襲元代晚期～明洪武時期的基本形制，但是瓶身頸部較窄，腹部比較渾圓，表面依照明成祖的品味繪畫紋飾，形紋風格與前朝不同，本文選取下列五件代表性的器物，介紹永樂青花玉壺春瓶的特色。

萱蝶紋玉壺春瓶的造型參見圖一之例，此器為震旦博物館的藏品。

瓶口外敞如喇叭狀，頸部長而收窄，肩部斜溜，腹部垂墜如梨，底下具有圈足，足底微撇。瓶身表面以青花串枝靈芝紋、雙層蕉葉紋、串枝牡丹、如意雲頭紋邊框、萱草與蝶紋及青地白花的壼門紋邊框內填圓珠紋為飾。

位於瓶腹的萱草與蝶為主紋，正面可見萱草成叢生長，修長的葉片由下而上、往左右兩側舒放，纖細的花梗挺立於中間，頂端承托盛開的萱花，一旁蝴蝶展翅，循著花香翩翩飛來。

瓶身背面也有一幅萱草與蝴蝶的紋樣，構圖與正面雷同，二組萱蝶紋採用180°的對稱布局，周邊留白甚多，畫面清新自然。

花鳥紋玉壺春瓶的造型參見圖二之例，此器為震旦博物館的藏品。

瓶口外敞為喇叭狀，頸部長而收窄，肩部斜溜，腹部上窄下寬為垂墜形，底下具有圈足，足底外撇與敞口呼應，表面繪畫如意雲頭、卷草紋、串枝花卉、花鳥紋、蕉葉紋及回紋等青花紋飾。

花鳥紋繪於圓鼓的腹壁上，背面圖繪二棵互倚而生的花木，其中一株似梅，枝幹橫向延伸至瓶腹正面，二隻鳥兒以正向或背向的姿態左右並列，鳥首轉向中間凝視對方，尾羽自然垂放，形成上寬下窄的V形構圖，與上窄下寬的瓶身曲線相反，可以提高觀賞者的視線，營造輕盈的感覺。

此器的花鳥紋採360°的環繞布局，花鳥形象猶如寫生一般真實，筆觸精細輕巧，周邊大量留白，畫面富有意境。
 

芙蓉紋玉壺春瓶的造型參見圖三之例，此器為震旦博物館的藏品。

瓶口外翻為喇叭狀，頸部長而收窄，肩部斜溜，腹部垂墜如梨，底下具有圈足，足底微向外撇，表面以平行弦紋劃分多層青花紋飾，瓶頸處有串枝蓮紋和雙層蕉葉紋，肩部披覆一圈垂懸狀的花卉紋，腹部以纏枝芙蓉為主紋，近底部環繞仰式的花卉紋，足牆勾勒回紋。

瓶腹的芙蓉花朵採斜角俯視之角度取象，以上下交錯的形態穿插排列，彼此之間用波狀曲折的枝條相連，部分枝條往上延伸，承托半開的花朵與含苞待放的蓓蕾，歧出的葉片朝往各個方向，鋪陳出枝繁葉茂的景象。

由於纏枝芙蓉是彼此相連的，透過360°的環繞布局，可以在圓形的器壁上面產生循環不斷的效果，呈現榮華富貴、福澤綿長的寓意。

蓮紋玉壺春瓶的造型參見圖四之例，此器為震旦博物館的藏品。

瓶口外敞如喇叭狀，頸部長而收窄，肩部斜溜，腹部呈垂墜形，底下具有圈足，足底微撇，表面繪畫折枝花卉、如意雲頭紋邊框內填圓珠紋、菱花形邊框內填折枝蓮、纏枝蓮紋、如意雲頭紋及卷草紋等青花紋飾。

瓶腹的纏枝蓮是此器的主紋，幾枚較大的花朵由斜角俯視角度取象，上下交錯，排列一周，花朵之間用纖細的枝條相連，歧出的葉片和蓓蕾布滿四周，由於花朵排列整齊，分岔的枝葉也有其規律，整體布局繁而不亂。

此器的紋飾採用360°的環繞設計，細長的枝葉如藤蔓一般曲折延伸，形成循環不斷的紋樣，小筆勾畫的筆觸極為精巧，花葉勾轉靈活，畫面生動而活潑。

雲龍紋玉壺春瓶的造型參見圖五之例，此器為震旦博物館的藏品。

喇叭形的敞口，頸部長而收窄，肩部斜溜，腹部上窄下寬為垂墜狀，底下具有圈足，足底微向外撇。瓶身表面繪畫青花龍紋和雲紋，腹底環繞洶湧的波濤，足牆排列朵朵祥雲，與上方的龍紋彼此呼應。

龍紋共計五條，位於瓶頸處的龍紋體型較大，身軀上下起伏環繞一周，其他四條龍紋的體型較小，以首上尾下的立姿形態平均排列於圓鼓的腹壁上。龍紋神情威武，體態雄健有力，頭頂鬃鬣和肢肘處的肘毫皆迎風飄揚，展現既能升天，也能潛淵的神性。

五龍組合的海水波濤雲龍紋按照玉壺春瓶的形制特徵分布器表，既有360°的環繞設計，又貫通了瓶身上下的每個部位，以通體式的畫法展現群龍齊舞、吉兆呈祥之意。

永樂青花玉壺春瓶的造型簡潔，透過不同的紋飾主題做出180°對稱分立、360°環繞旋轉及上下連貫的通體式布局，形成同中有異的設計。下期將以永樂梅瓶為題，介紹此類器物的特色。