永樂青花瓷專題➆ — 永樂青花梅瓶的特色

永樂官窯的青花梅瓶上承元末明初的基本形制，但是口沿、頸部及瓶身弧度略有變化，器形豐圓柔和而秀麗，表面繪畫永樂皇帝喜愛的紋飾，風格與早期迥然不同，本文選取下列五件代表性的器物，介紹永樂青花梅瓶的特色。

永樂青花波濤雲龍紋梅瓶參見圖一之例，此器為震旦博物館藏品。

瓶口圓而小，突脣外側為圓弧狀，頸部短窄，肩部豐圓，腹部高長且上寬下窄，器底有淺圈足，足底露胎無釉，瓶身上下用細筆勾勒平行雙弦紋做為圖框，框內採通體式畫法繪畫波濤雲龍為主紋。

龍紋昂首翹鼻，雙眼注視前方，修長的身軀布滿鱗片，以上下起伏的姿態環繞瓶腹一周，四肢前後開展，足爪尖利如鉤，肩膊披覆的火焰長如飄帶，頭頂鬃鬣和肢肘處的肘毫也成束飄揚。

瓶腹上方散布朵朵祥雲，下方堆疊洶湧翻騰的海浪，龍紋騰躍其間，以360°的環繞設計展現靈活生動、變化莫測的絕妙境界。

永樂青花花鳥紋梅瓶參見圖二之例，此器為震旦博物館藏品。

瓶口小而圓，口沿突出圓脣，頸部短窄為「）（」形，腹部深長，腰部以下收窄，器底有淺圈足，足底露胎無釉，瓶身以四組雙弦紋區分為上中下三段，肩部環繞幾何式的錦地紋，腹部繪畫花木和禽鳥，近底部為串枝花卉。

梅瓶腹部的花鳥是主紋，兩株花木並排而出，枝葉左右開展，順著腹壁延伸，一對鳥兒立於枝條上，其中一鳥側著身軀回首凝望，另外一鳥俯身向下啄取果實，局部穿插低矮的嫩竹，畫面清新脫俗。

此器採360°的環狀布局，花木和禽鳥的形象猶如寫生一般真實，周邊留白較多，呈現悠閒自在的寫意風格。

永樂青花桃竹紋梅瓶參見圖三之例，此器為震旦博物館藏品。

圓形小口，口沿往外突出圓脣，頸部短而收窄，肩部豐圓，腹部深長且上寬下窄，器底有淺圈足，足底露胎無釉，瓶身以二道或三道的平行弦紋區分為上中下三段，瓶肩勾勒如意雲頭紋邊框，框內框外填入折枝蓮和卷草紋，瓶腹繪畫一株桃樹與青竹，下方為連續不斷的纏枝靈芝紋。

桃樹紋的主幹傾斜生長，枝條順著器壁左右延伸，環繞腹壁一圈，朵朵桃花綻放枝頭，分岔的枝葉朝往各個方向，下方有一叢矮竹，葉片分明俊朗，茂密的竹葉連綿成青翠蓊鬱的景象。

由於桃竹紋是依據上寬下窄的瓶身形狀而配置的，運用上疏下密的布局營造出遠近高低的空間感，呈現文人畫作的風雅意趣。

永樂青花折枝瓜果紋梅瓶參見圖四之例，此器為震旦博物館藏品。

圓形小口，口沿突出圓脣，頸部短窄，肩部豐圓，腹部上寬下窄，收窄的弧度舒緩柔和，器底內凹為淺圈足，瓶身以四組雙弦紋區分為上中下三段，肩部披覆變形蓮瓣紋邊框，框內填飾花朵，腹部繪畫折枝瓜果為主紋，近底部為雙層蕉葉紋。

折枝瓜果紋包含石榴、荔枝、葡萄、枇杷及桃子等等，各類果實居於中間，枝葉左右開展為V字形，既能與上寬下窄的器形互相呼應，纍纍果實也能牽引觀賞者的目光，發揮穩定視覺重心的效果。

此類折枝果紋不相連接，以各自獨立的塊狀結構上下交錯排列，因為勾轉靈活的枝葉彼此對應，彷彿有風串流其間一樣，產生圓形環繞的效果。

永樂青花纏枝牡丹紋梅瓶參見圖五之例，此器為震旦博物館藏品。

瓶口小而圓，口沿突出圓脣，頸部短窄，肩部豐圓，長腹上提，腰部以下收窄，器底內凹為淺圈足，足底露胎無釉，瓶身繪畫如意雲頭紋邊框內填折枝蓮、纏枝牡丹及卷草紋等三層青花紋飾。

位於腹部的纏枝牡丹為主紋，四枚大型的牡丹花朵以相等的距離環列於腹腰處，花朵採斜角俯視角度取象，利用筆觸之間的留白區隔層層相疊的瓣片，細長的花莖迴旋曲繞，主枝兩側歧出枝椏和葉片，大大小小的葉片朝往四面八方，葉尖勾轉靈活，富有生氣。

由於牡丹花朵的枝條彼此相接，在圓形的器壁上組成環繞成圈、連續不斷的紋飾，是從元代晚期延續下來的纏枝樣式。

永樂青花梅瓶的造型圓柔秀麗，表面既有龍紋、纏枝花卉等傳統性的題材，也有花鳥、桃竹等寫生化的紋樣，透過小筆勾畫的筆觸展現靈活生動的面貌。下期將以永樂執壺為題，介紹此類器物的特色。