梅瓶屬於傳統形制，也是青花瓷器的主要品類之一。元代梅瓶體型高大，帶有霸氣，明初雖有式微，但到永樂時期再度興起，形制轉趨秀麗，如本期所要賞析者即是此時的典型作品。

青花瓷器主要以筆繪方式製作紋飾，部分器物結合「貼、塑、刻、劃」等胎體工藝技法來豐富紋飾的表現，如本期所要欣賞的明永樂時期青地白花波濤龍紋扁瓶即是其中一例。

永樂時期的窯業發展比早期進步，尤其官窯產品更是精益求精，對於製作器身寬窄變化較多的品類而言，並不困難，而且常有佳作出現，如本期所要賞析的青花葫蘆扁壺即是此類作品。

明代永樂皇帝重視邊疆經營和海外貿易，派遣使者出訪西北、西南、北方諸國及西洋等地，許多外國文物隨著交流的腳步輸入中國，成為青花瓷器的仿製對象，如本期所要賞析者即是此類作品。

紋飾是元代青花瓷器的美感重點，題材內容包含花草樹木、蟲魚鳥獸及人物故事等等，其中不乏龍、鳳、麒麟或獅子等祥禽異獸，如本期所要賞析的青花大盤即是此類作品。

大盤是元代青花的典型器之一，形制配合中東地區的飲食習慣而設計，盤面寬廣，口沿有圓形或菱花形之變化，如本期所要賞析者即是花形口之款式。

元代青花瓷的紋飾題材豐富，除了蟲魚鳥獸和花草樹木之外，還有一些來自戲曲小說的人物故事圖，如本期所要賞析的錦香亭圖大罐即是此類作品。

元代陶瓷以宋金二代為基礎繼續發展，早期著名的陶瓷產地如鈞窯、磁州窯及龍泉窯等窯場繼續生產傳統型的器物，但是整個陶瓷中心已經轉到南方景德鎮，成功燒造出青花和釉裡紅等新品類，如本期所要賞析者即是元代的作品。

鬥彩也是明代發展出來的新品類，雖然運用了釉下青花和釉上彩繪之雙重技法，但是與五彩不同，如本期所要賞析的波濤海象紋罐，即是成化時期的作品。

明代是彩瓷的時代，除了青花、釉裡紅之外，由於彩料和彩繪技法的進步，混和了釉上彩和釉下彩的製作工藝，發展出鬥彩和五彩等新品類，如本期所要賞析的明宣德時期高足碗即是代表性的作品。

香燻是明代宣德青花瓷裡頗為罕見的品類，但與同時期的其他器物一樣，在造形和紋飾上融合了中西文化的風格

青花軍持也是受到外來文化影響所產生的形制，此一品類在永樂與宣德時期皆有燒製，造形紋飾十分相近，但是宣德製器書寫年號，可以作為鑑別的依據。

青花雙耳葫蘆扁壺的造形，源自於伊斯蘭地區的金屬器，永樂時期開始燒製，宣德時期延續此一形制，造形、紋飾皆與前朝雷同，但是器表書寫年號，可以作為鑑別的依據。

宣德時期的青花大罐除了繪畫纏枝花卉之外，也常以龍紋為飾，例如本期所要賞析的青花雲龍紋罐即是宣德時期的作品。

青花大罐是從元代開始盛行的品類，明代宣德時期持續製作，造形沒有太大的改變，表面紋飾也常見傳統題材，但因筆觸技法的差異而呈現出迥然不同的風格。

青花天球瓶是受西亞文化影響而產生的品類，最初創燒於明代永樂時期景德鎮窯，到了宣德時期繼續燒製，除了造形紋飾與前朝相仿之外，宣德時期的天球瓶具有年款，是鑑別兩朝作品的重要依據。

梅瓶屬於青花瓷的傳統器形，在宣德時期的燒造數量不少，表面紋飾也很多元

一元復始，萬象更新，展望今年諸事大吉。本專欄去年以「明永樂青花瓷研究」為題，細述永樂時期的青花造形與紋飾。

明代宣德皇帝是永樂皇帝的愛孫，與永樂皇帝十分親近，即位之後延續永樂時期的青花瓷製作，並在傳統基礎上求新求變，開創自己的特色，如本期所要賞析的青花螭龍紋梅瓶即是代表性的作品。