秘色瓷是晚唐——北宋時期越窯生產的高級青瓷，製作過程嚴謹特殊，釉色與眾不同，是皇室宮廷專屬的貢器，不僅「臣庶不能用」，一般人也很難見到，是中國陶瓷史上最美麗的迷團。本文根據考古資料選取若干精品，帶領讀者一睹秘色瓷的風采。

唐代國力強盛，對外採取開放態度，尤其重視西域的經營與海外貿易，中外交流十分密切，許多來自波斯、粟特、大食、突厥、天竺及回鶻等地的異國人士紛至沓來，定居長安與其他城市。

唐代知名窯場，除了邢窯、越窯、鞏縣窯及黃堡窯之外，長沙窯也十分重要。此窯創燒於唐代，五代以後衰落，窯址位於湖南省長沙市望城區銅官鎮至石渚湖一帶，亦稱「銅官窯」。

原始瓷器用瓷土製胎，表面施石灰釉，經1200℃高溫燒成，質地堅硬，吸水性弱，礦物組成與瓷器接近，是古代陶器發展為真正瓷器之前的階段性產物。

陶俑泛指用陶土製作的人像、動物、馬車及建築等物件，是古代的陪葬明器，此一葬俗大約濫觴於殷商時期，到了春秋戰國逐漸取代人殉而流行起來，秦漢之際達到高峰。

江西省景德鎮是著名的千年瓷都，相傳此地的陶瓷業起源於漢代，到了南北朝晚期的陳朝開始聲名遠播，唐、五代時期景德鎮陶瓷工藝逐漸成熟，以燒製青瓷和白瓷為主。

彩陶盛行於新石器時代，是以紅色赤鐵礦（赭石）、黑色錳氧化物及白泥三種顏料，在紅褐色或橙黃色的陶胎上繪畫紋飾，入窯燒成的彩繪陶器。

陶器是以陶土為原料，加水製作造形，經火焙燒而成的器物，具有表面無釉、吸水性高、緻密度較低之特徵。

2022國際博物館日以「博物館的力量」為主題（圖一），以「實現可持續發展的力量、數位化與可及性方面的創新力量、透過教育進行社區建設的力量」這三個視角來共同探討博物館為其所在社區，帶來積極變化的潛力。這一主題在去年「博物館的未來：恢復與重塑」的基礎之上，仍然引導我們在後疫情時代不斷思考和探索博物館的潛力和更多可能性。

本次上海藝術季期間，上海震旦博物館迎來年末的最後兩檔特展：德國著名藝術家貝蒂娜．普斯茨基（Bettina Pousttchi）的「世界時鐘」和年輕藝術家朱麗晴的「刹那之間」。

元代青花梅瓶大多為小口、凸脣、窄頸之狀，少數產品的器口加寬，成為寬口梅瓶之類型，如本期所要欣賞的青花雲龍紋寬口梅瓶即屬此類形制。

紋飾是元代青花瓷器的美感重點，題材內容包含花草樹木、蟲魚鳥獸及人物故事等等，其中不乏龍、鳳、麒麟或獅子等祥禽異獸，如本期所要賞析的青花大盤即是此類作品。

「亞太當代藝術三年展」自1993年舉辦以來，已吸引超過四百萬訪客參與，今年參展作品不僅更多樣，而且聚焦探討遷徙、移民、環境保護、原住民權益、政治危機等議題，展現人文關懷視角，並藉由對藝術的凝視，讓人們對身處的世界產生更深省思。

2023年6月，震旦博物館聯合浦東圖書館共同推出「浦東藝文主題書房」，將藝術與文學相結合，打造全新的主題閱讀空間。

震旦博物館於2024年6月4日至6月30日期間，特別呈現藝術家許宏翔的最新個展「逍遙」。這是藝術家在上海的首次個展，也是藝術家繼2021年在湖北美術館個展「熱土野望」、2023年在謝子龍影像藝術館個展「新開鋪、黑石鋪、大托鋪」之後，第三次在美術館/博物館機構舉辦大型個展，是藝術家新的藝術創作實踐的一個重要案例。

2024年10月將迎來震旦博物館11週年慶，自年初至今已舉辦五檔展覽，涵蓋70至90年代不同閱歷的藝術家，接待來自不同地區的觀眾感受傳統與現代的藝術魅力。這些展覽不僅讓觀眾領略當代藝術的新風貌，也為藝術家們提供一個展示的平台，打破藝術與大眾之間的隔閡，也讓觀眾能夠輕鬆走進博物館。

圓形壺口，頸部短直，肩部附加雙繫，腹部呈扁圓形，正面隆起如龜背，中央突起半球形的圓臍，表面用鈷料繪畫串枝花卉、海水波濤、纏枝花紋、八角幾何星紋、花葉紋及卷枝蓮花等青花紋樣。

震旦博物館自A2空間開放以來，結合常設展與特展不斷為公眾帶來豐富的公共教育活動。基於綜合性博物館的定位，震旦博物館將「教育」作為重要發展目標之一。

一元復始，萬象更新，展望今年諸事大吉。本專欄去年以「明永樂青花瓷研究」為題，細述永樂時期的青花造形與紋飾。