乾隆時期對外交流頻繁，西方藝術隨著傳教士與商業貿易傳入中國，對中國的工藝美術產生很大的影響，如本期所要賞析的青花折枝花果紋六方瓶即是中西文化交流風潮下的作品。

乾隆時期政局安定，府庫充實，對於瓷器製作精益求精，不遺餘力，除了各種彩類相繼競出之外，在青花瓷方面也出現不少新的形制，如本期所要賞析的青花福慶連連八方瓶即是具有代表性的作品。

乾隆時期瓷器工業繁榮發展，胎釉品質向上提升，官窯產品深受乾隆皇帝的品味影響，以繁複的紋飾和工整的繪畫取勝，在青花瓷方面盛行吉祥的圖案紋飾。

乾隆時期對於瓷器工藝的研究精益求精、不遺餘力，青花瓷器在良好的窯工程技術支持下，發展出精美的樣貌。

雍正時期景德鎮御窯廠由年希堯、唐英二位優秀的督陶官監督製作，召集全國優秀工匠燒造官府用瓷，在傳統窯業的基礎上推陳出新，各種釉彩百花齊放，如本期所要賞析者即是雍正時期的青花紅彩作品。

青花釉裡紅燒製起源於元代，經過明代的發展，到了清代雍正時期更為成熟，如本期所要賞析的雙耳扁壺即是雍正時期的作品。

雍正皇帝剛毅果決、勤於政事，使大清王朝走向太平盛世的時代，他本人富有學養，重視文化，藝術品味高尚，官窯瓷器在他嚴格的規定與要求下成果輝煌，建立獨特的時代風格。

明末清初，社會動盪不安，景德鎮官窯一度十分蕭條，直到康熙時期才開始復興起來，除了各種彩類相繼競出之外，也在不同的時期裡發展出相異的風格，如本期所要欣賞的青花扁壺即是雍正時期的作品。

缽的形狀與碗接近，可以用來盛裝飲食，是佛教僧侶常用的器皿，宣德皇帝崇信藏傳佛教，與僧侶往來密切，所以景德鎮官窯廠有生產此一品類，如本文所要賞析之例即是宣德時期的作品。

宣德時期的青花碗以圓體造形居多，碗口有豎直向上或朝外敞開之分，
如本期所要賞析者即為宣德時期的敞口大碗。 

宣德時期的青花碗有各種不同的造形，體型大小不一，器壁大多做成圓體狀，少數則為花形，如本期所要賞析者即是宣德時期的花形大碗。

青花大盤是從元代流傳下來的品類，盤口和器壁的形狀具有不同的變化，表面紋飾也會隨著時代而改變，如本期所要賞析者即是宣德時期的作品。

香燻是明代宣德青花瓷裡頗為罕見的品類，但與同時期的其他器物一樣，在造形和紋飾上融合了中西文化的風格

青花軍持也是受到外來文化影響所產生的形制，此一品類在永樂與宣德時期皆有燒製，造形紋飾十分相近，但是宣德製器書寫年號，可以作為鑑別的依據。

青花雙耳葫蘆扁壺的造形，源自於伊斯蘭地區的金屬器，永樂時期開始燒製，宣德時期延續此一形制，造形、紋飾皆與前朝雷同，但是器表書寫年號，可以作為鑑別的依據。

宣德時期的青花大罐除了繪畫纏枝花卉之外，也常以龍紋為飾，例如本期所要賞析的青花雲龍紋罐即是宣德時期的作品。

青花大罐是從元代開始盛行的品類，明代宣德時期持續製作，造形沒有太大的改變，表面紋飾也常見傳統題材，但因筆觸技法的差異而呈現出迥然不同的風格。

青花天球瓶是受西亞文化影響而產生的品類，最初創燒於明代永樂時期景德鎮窯，到了宣德時期繼續燒製，除了造形紋飾與前朝相仿之外，宣德時期的天球瓶具有年款，是鑑別兩朝作品的重要依據。

梅瓶屬於青花瓷的傳統器形，在宣德時期的燒造數量不少，表面紋飾也很多元

一元復始，萬象更新，展望今年諸事大吉。本專欄去年以「明永樂青花瓷研究」為題，細述永樂時期的青花造形與紋飾。

明代宣德皇帝是永樂皇帝的愛孫，與永樂皇帝十分親近，即位之後延續永樂時期的青花瓷製作，並在傳統基礎上求新求變，開創自己的特色，如本期所要賞析的青花螭龍紋梅瓶即是代表性的作品。